人类在享受物质消费时，留下的是垃圾和污染。王久良通过拍摄垃圾，来解读繁荣背后的中国，追溯出口垃圾的国家，发现了一个被物质裹挟的世界。
中外对话: 即将完成的纪录片《塑料王国》，与之前的《垃圾围城》和酝酿中的“世界的垃圾场”相比，拍摄重点和视角有什么不同？
王久良:《垃圾围城》拍摄的是北京周边的垃圾污染状况。《塑料王国》呈现的是全世界范围内的塑料垃圾在中国处理的情况。但到达中国的垃圾不仅仅是塑料，所以现在着手做的一个片子叫“世界的垃圾场”，片名还没定下来。这意味着我们要跑遍全中国寻找洋垃圾的踪影，这是个全面的地毯式的搜索。
片中的“塑料”是双关语。第一个意思是指废旧塑料本身，但它还有第二个更深的含义，表现的是外表的繁荣、实质的脆弱，类似经过 “plastic surgery” （整容手术）后，呈现出来的光鲜的外表。
经过几十年的高速发展，中国看起来物质繁荣，但背后环境污染带来的健康代价是巨大的。如果你连命都快没了，赚钱又有什么用呢？雾霾、水污染、土壤污染等等，按这些指标算下来的话，你会觉得中国的发展看起来很了不起，但其实很廉价、很脆弱，所以新片英文名字叫Plastic China，就是为了陈述这个主题。
这仅仅是中国自身的问题吗？中国因为环境问题在国际社会饱受争议，但国际大家庭实际上也扮演了并不光彩的角色，这其中就包括向中国输入垃圾。
还有一个更隐性的问题是“出口商品”。中国是世界上最大的廉价商品制造国，被誉为“世界工厂”。当一集装箱一集装箱的廉价商品运往国外的时候，带走的是什么？是资源，能源。留在中国大地上的是什么？是污染！
中国的商品运到你们国家，你们的垃圾又运回中国，生产和抛弃垃圾的环节都在中国，你们是消费者，那我的命运是在为你服务。
当国外的人们在享受着“中国制造”所带来的便利时，是否想象到，你们的生活是建立在另一个国家所付出的巨大发展代价之上的！
未来世界设定，家庭机器人和反动机器人都很好玩，非常有趣，脑洞超大！有点搞笑（带点点小涩涩的）的Comedy！还是推荐的！
新冠疫情时代感想：当有一天人类成为笼中困兽 供AI观赏玩弄到消灭 是同样的服从还是要冲出牢笼
几个长镜头不错 故事比较复杂但是讲的还可以 有拿奖像
正反两方，优劣势的反转也来得太猝不及防了吧。开始，从舆论到民情再到司法，都占尽优势，对于怎么棍棒底下生转折的交代，也实在太不充分，可片子却又能在努力营建却不至于有信服力的阴霾氛围中，冗长拖至160分钟。
就涉及了蛮多人工智能话题的，不像是门外汉的臆想，做足了功课：机器的伦理，机器为人的条件。如何判断某对象拥有情感？如果展现出来的是快乐，就是快乐，而我们并不会去探究背后如何产生的（是人脑还是机器“脑”）云云，云云。不知道为什么评分那么低，集中在小空间，但窗外可以看见外面的世界，tyranny/hierarchy，很注重各种细节，制作也相当精良
吸引我的，只有那张吃饭的桌子(还是对机器人不感兴趣）
片子拍的平淡冗长。
哈哈哈哈，脑洞可以，都可以编入黑镜系列了，居家机器人是真的很忠于主人忠于人类，好不容易用阴谋阳谋赢了一台大兵机器人，结果。。。结尾有点无厘头但还挺合理。再次印证了，人类不是文明，文字才是。
看预告的时候感觉就不会特别精彩，其实正片出来还好，能看下去
あなたのことを、私はどれだけ知っているのだろう。；親友がいなくなって5年。私はまだ、ちゃんと息ができる場所を探している。；私たちには、世界の片面しか見えてないと思うんだよね。；消えた親友が残した、忘れない思い出と“秘密”とは――ふかく、ふかく、あなたを想いつづける。
生者死者通过录像构建出的对称结构有想法，但伤痕题材呈现的过于沉重或温吞都称不上理想的结局。
我们乐此不疲的享受着高科技带来的便利，但当人类被高新科技驯化，当阅读书写变成一种古老的追忆，当人类成为机器人的奴隶，我们何以生存？
法国人的幽默…本以为是一部科幻片，谁知道在讲老套的人工智能和人类的相亲相爱
年龄大了 看这种慢悠悠的日本文艺片觉得有点看不下去了
热内的创作力虽然早已今不如昔，但这部法国版黑镜还是从视听和文本风格上都把握住了近现科幻和法式喜剧的平衡点，人类对AI的过度依赖引起的BUG级反噬到AI的自我觉醒再到灾难级反噬的铺垫也有层次感，最后的反转点也有效果，虽然作为科幻很多梗都比较老，但通过喜剧类型的一通弥合就好了不少，总之算是年内高完成度的喜剧科幻了，到了年底可能会成为年度最佳？
有进取心的导演会大胆预测，更会保留自己最擅长的风格又扩大审美追求的半径，比如热内，热内的冷幽默一向会呼应人性：擅长骗炮的男人无法忍受没完没了的情
感觉故事真的好漫长……开场前主持人介绍说这是波兰人都知道的事件，所以可能波兰人看着不会这么闷？本来以为是逃亡害怕被发现的故事，但是其实就是政府和主角一方互相拉扯的故事。政府官员都有点脸谱化，不过那个军队司令官挺传神的，然后那个妈妈也很生动。回想起来感觉最喜欢那些吃东西的片段……
意犹未尽，很久没看到这么干净、细腻的电影了，影像质感也很精美。导演在保留着松弛有度的叙事节奏的同时，也不乏展示着自己的一闪灵光，譬如一首一尾大面积的水彩画处理、双重视角的情境拆分、以及致敬是枝裕和惯用的中插纪实采访等，让这个靠情绪往前推动的、非常简单的故事有了很多可以琢磨和回味的点滴。两位女演员一者惊艳、一者耐看，都是特写镜头的宠儿。尤其在处理得这么漂亮的画面下，更显得赏心悦目了。
意犹未尽，很久没看到这么干净、细腻的电影了，影像质感也很精美。导演在保留着松弛有度的叙事节奏的同时，也不乏展示着自己的一闪灵光，譬如一首一尾大面积的水彩画处理、双重视角的情境拆分、以及致敬是枝裕和惯用的中插纪实采访等，让这个靠情绪往前推动的、非常简单的故事有了很多可以琢磨和回味的点滴。两位女演员一者惊艳、一者耐看，都是特写镜头的宠儿。尤其在处理得这么漂亮的画面下，更显得赏心悦目了。
5/10 滨边美波，坏女人。开头动画不错，结尾理应定格在后续动画之前，而且后半小时切视角挺傻逼的。拿腔作调，而又波澜不惊，后311悼亡片基准线，搞个滨口混剪然后0.5倍速播放效果估计差不多
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