被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
怎么说呢，有一种扒美女裤衩抽猴皮筋做弹弓打你们家玻璃的感觉。
網飛的亞洲在地生產，印尼的宗教文化之於族群性別的隱性影響被「有錢能使鬼推磨」的權勢壓迫沖淡了
一个能把胎记看作星空的人，独具一双慧眼，却没人找对揭开星空的方式。
这个系列总是会触动我心底留存的那份微妙的感觉，会继续追第四部的！我想说，不如出个剧集吧。
笑料几乎都在「反差」和「蠢萌」上，而故事一开始就呈现出粉丝对言情小说的无脑「崇拜」，也是对观看本片观众的一些提醒，当然很多观众依旧想看一部冒险至上的娱乐片，难怪会失望得恶评，也反映不同类型片受众之间的隔阂也千差万别。
两个冲动的小孩的恋爱，两个人都没有安全感，也不都相信对方
记忆里想不起还看过其他印尼电影，感谢网飞的全球搜罗，能通过镜头感受不同文化背景中的创意：前半段还是在压抑和愤懑中的现实主义，从灭蚊喷雾开始，到在复印小哥饱含泪水的注视下把复印机推上楼顶就开始意识流了……当黄色控诉纸页满天飞，一张张面孔再被复印，真给整糊涂了！不过：从街心雕塑的水准看，那个艺术家庭能随便出15张雅加达往返京都的国际机票，靠卖作品能当黑涩会真够邪门！顺便吐槽，6个学期上大学的计算机专业不到1800美元的学费也真划算。
最后几分钟笑死人了……我以为我在看二十年前的狗血韩剧哈哈哈哈哈哈。男主还是第一部最好看，第三部已经略油，女主也是看起来逐渐发福显老。
这种电影拍出来的意义是啥？ 全片就在讲女主想去西雅图，男主不愿意去，然后吵架完打炮，打炮完再吵架… 关键是打炮也没露啥啊，既不是情色片也不是剧情片，无语死
桑婆演喜剧不尬，查宁一如既往地适合无脑肌肉男角色，长发飘飘的皮特和creepy的丹尼尔也很出彩，一部合格的喜剧片不至于评分这么低吧
影片最后诠释了一句话，即使最黑暗的时刻，我还是会选择继续努力
笑死 整的跟十几年前的韩剧一样狗血，一下sex转眼立马吵架then莫名其妙的和好了，不然九十多分钟塞不下？....值得夸的地方就是Hardin真的演出那种因为爱她离不开她的感觉
确实狗血 三星是给男女主的 我愿称之为哈登充满阴影的一生……可怜的小伏地魔
还可以，题材有点压抑。女主第一眼很一般，看久了气质不错
涉及了你能想到的一切校园议题而丝毫不矫情刻意
没有想到我一下子看完了三部 比较起来还是更爱第一部 尤其是男女主一起下河游泳的画面 太美了 by the way 男主越到后面笑起来越像伏地魔😂
有点不够俗了 不过听说还有第四部 希望狗血一点
男女主吵架的沟通方式像两个小学生.......
这部可以 没有那么多闹心的误会 hardin成熟了一点
剧情真的是我看过最傻的，但是男主真的好帅好帅好帅好帅好帅好帅好帅好帅呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜
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