《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
看十分钟就行的片子 非得整2小时，搞不明白
节奏太慢了太慢了，跟上一部简直没法比，角色塑造也很离谱，女主角完全没有成长线，还不如那两话痨。
和第一部衔接断层严重，一下子丰富了世界观，各种组织忽然冒出来相当的混乱，人物关系和第一部一样，云里雾里没有任何的解释
弟弟和姐姐死的太不值了，我喜欢他们，喜欢吃吃吃的魔女。
为什么还可以拍第二部！！！当然女主挑选的还是不错
基本就是第一部的复制版，反正也是姐妹设定，两部女主状态基本一样也能圆。可是依然是铺垫太多，打斗戏太少了。不管里面饰演中国人的演员口语如何，起码打架都戴口罩，说明咱们防疫确实做得好，这也算是文化输出了。哈哈哈。
看样子还有第三部，这部作为过渡，算中规中矩，非常有老调重弹的嫌疑，不过韩国影视工业很成熟了，打斗特效很流畅，可惜剧情节奏掉线显得杂乱无章又拖沓，但总得来说还是可以一看的。
这题材非要这么拍，我还是欣赏黑袍里实验室里那个生殖器官拿来当大蟒蛇勒人的家伙……
魔高一尺，道高一丈。
赛亚人都打不过你，小11更是不用提，中文口音都能尬死一大片。
这么看的话第三部也在路上了，只是这个剧情就没有第一部那么有意思了。
真的很无聊，超能力大战呢，纯堆特效了，完全不如十年前的超能失控……片子本身4分吧，给金多美和李钟硕加一星，浪费朴恩斌，那个队长角色你不如让韩素希演，反正演技都差不多长得也有点像。
青少年版漫威超英，剧情为特效让步，文戏让动作贬值。积雪的森林不是自由沃土，飞驰的罪恶仍有正义驻足，善意荒原永失道德守护，超人少女只能做回怪物。当飞天已经被写入基因，绚烂的拳脚也沦为炫技；当牺牲成为了混合的产物，人性的氛围并不被憧憬。浪漫的不是那个夜里烟花千树，而是幻想可以平凡过一生的屋檐。
如果第一部100分，第二部我给30分。
那四个人在车里为啥要说蹩脚的中文？？？2小时17分钟28秒大篇幅都是在重复第一部，后几分钟结尾才说了重点，重点就是请看第三部………
2个多小时，打斗戏份10分钟以内，有些无聊。
挺好看的呀，就是有时候分不清人，和第一部套路一样，拽中文和英语的桥段实在让人怀疑是为了拉时长。
可能是我傻，
整部感觉只有打斗，故事没有主体被忽略了，空有一个外壳
特效场面仿佛在看超英片，超能力比上一部还要离谱，要单说打戏还是挺爽的，但主线太乱，节奏太慢，且情感塑造属实没有上一部深刻，一堆人说着蹩脚的中文实在太尬了
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