《安娜的旅程》(Les rendez-vous d'Anna)
介绍：Jeanne Dielman的成功使艾克曼有机会给Gaumont拍摄电影。就有了这部忧郁，简约，让人难忘的作品。电影讲的是一个女性导演在欧洲的旅途。在每个城市，她都籍此机会拜访亲属，朋友和从前的爱人。但没有一次会见是完满的。那些阻碍交流的一些什么一直存在。艾克曼用漫长的谈话和开放的空间描述了人们之间的隔阂；她的性格与他人的环境以及人之间的隔离。整体开放的气氛或许来自我们所熟悉的欧洲的乡村艺术电影，那是艾克曼浓烈的情感被她一贯的摄影风格和她的迫切所标上的印记。
人物介绍：
香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最杰出的女导演。1950年出生于布鲁塞尔，毕业于巴黎高等电影学院，之后在法国、比利时和美国拍过几部短片和长片；二战后欧洲艺术电影的叙事技巧对她影响很大，使她专注于描绘女性偶然的遭遇和意外的出现。她将女性的工作、爱情、欲望，作为长期关注的主题。她执导的电影探索多重叙事结构，拍过各种类型的影片（纪录片、音乐剧、日记等）。
她的第一部长片《我，你，他，她》(Je, tu, il, elle)，是关于自我反省的三部曲，靠即兴表演拍摄，仅用了8天时间，而且耗资很低。她接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不仅是长期以来比利时最重要的影片，而且是国际上最佳“女性电影”之一。她在2001年因成功地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流大师马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水年华》的第15卷。
尚塔尔·阿克曼影片的特点： 总是把先锋派人物的背景放入正片内，其内容集中表现在对当代女性情感和生活的关注。阿克曼的创作以运用长镜头表现时间感、巧妙运用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而著称。
全城封控2个月，个人自封近4个月，干过那个认真防疫的男主干过的一切，未来也会继续如此，病毒不可怕 恐惧的是心爱的毛孩子随时随地会因铲屎官的无辜牵连的不小心变成萨勒姆的女巫遭受灭顶之灾
同时结尾也没有用漫画原结尾
隔离众生相。Dany的电影总是不缺笑点，写实中点缀小温馨和小无奈，适度煽情。就很喜欢。
一汪蓝色心脏。救赎就是不再需要执着一个答案，有人陪着你什么也不想。
疫情之下居家隔离的一群法国人众生相，挺搞笑，最后温馨。都是病毒惹的祸。
关于相互尊重和救赎的故事。从题材到人设到画风到分镜细节雕琢等等都戳我。可惜的地方是最后有点谜语人，以及我由衷希望日常再多点。
法国喜剧还挺好笑的，但演员太素人了吧，法国人发福严重啊
“我爱你，在每个多元宇宙” 感情是令人癫狂的，可以让人发挥无限潜力，也能让人走向覆灭
我对这种宅家里的生活挺满意。
病毒要求拉开物理距离，却不知道心与心之间的联系才是我们存续的关键。
疫情隔离期众生相，既搞笑又温情。两个小朋友的手影互动太浪漫了5555555，本老阿姨的心为之震颤。
没有主线的情景喜剧。 唯一的亮点是医生那句“我在你的鼻子里装了一个win”。
上周六被拉去电影院看的。我的生活充满意外，一些懒得解释懒得问，没头又没尾。一如我看过的三步超英电影分别是雷神3，奇异博士2和蜘蛛侠动画片😽
我在欧洲经历了完整的新冠疫情，自己也得了两次。看到这部剧更是有共鸣。疫情并不能打败我们对生活的乐观与美好。而是更让邻里社区更加了解彼此。死亡不是人类社会的终点，关系破了才是人类社会的终点。
不想要你为我而死，有你在身边是我唯一的心愿。有过冲动与彷徨，陪伴是最好的结局。从这点上来说，这个故事弥补了我在别的故事里的遗憾。
以为会像魔嫁一样好看，但其实很一般，剧情很拖沓……但画风确实好看，像童话一样
当巴黎在疫情期间进入封锁状态时，公寓楼里各式各样的居民必须适应一种新生活。该片由丹尼·伯恩自导自演，弗朗索瓦·达密安 、劳伊万·阿达勒共同出演了这部温馨又充满趣味的隔离生活影片。
虽然影片想从大环境下的平凡生活中找笑点，但是疫情隔离实在没啥好笑的
虽然不及Dany Boon之前的电影，但还是小心翼翼地建议中国那帮拍电影的人来看一下。
政治太特么不正确了，居家隔离居然拍得这么欢乐。
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