被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
作为网大很不错，远远超出网大平均水平，动作戏很出彩，风格拳拳到肉很不错。但作为一部电影，还是有着网大的局限性，制作上问题不少，首先配音不错，但是明显的嘴型对不上。演员也有点跟不上动作戏，好几段打戏都是靠的剪辑，突兀感比较明显，特别是最后的对刀，连动作都些看不清了。剧情更别提了，这老婆简直有毒，还不如不等直接嫁人呢，剧情和电影名称也毫不匹配，哪里千里不留行了，不是完完全全被困在镇子上了吗？
啥时候左抄抄右拿拿算致敬了？剧情什么顶罪复活报仇mv的时长够了
没事还可以看看，起码场景和镜头真实，动作戏中规中矩，没有玄幻！
6.7分吧，打斗挺好，剧情中规中矩但是逻辑上欠佳。不太清楚是模仿还是抄袭绣春刀。电影里有的一笔带过都无，知县跟十年牢狱只存在台词里🤣，感觉主角太不杀伐果断了，兄弟陷害通吃你家人都不报复。值得一看，绣春刀3啥时候出呀？
及格的网大了呀，布景和打戏比很多大制作都强了
连六分都没有？不知道怎么想的！
没有刀意纵横，也没有什么终极奥义，难得一见的还原真实刀剑砍杀的好片，很喜欢。
虽然经费有限，剧本也没有精雕细琢，但是做到了认真
看了很多电影的风格在里面，如双旗镇刀客、东邪西毒等，有西部电影的风格！故事剧情一般，动作剪辑有模有样，算是一部整体还不错的个人风格电影。
编制外的打工人为了改善下生活，在他人鼓动下捞偏门，又被他人出卖，发配十年。十年后，黑社会来小镇寻仇，打工人几乎以一己之力，杀灭全部对手，自己也伤重殒命。作为一个网络大电影，有着良好的叙事节奏和完整的故事，至于宣发说影像效果像王家卫，打斗风格像徐浩峰，基本都属滥竽充数。东邪西毒里杜可风镜头下粗粝、饱且有层次感的画面，至今未见来者，徐浩峰将江湖置换成武行，重试探，强调一招致命的打法，存在一些日本武士片里，多数国产武侠都在武舞的范畴。影片的配乐能很好的契合剧情，不过，大提琴前奏一起，极其接近谭盾为《英雄》创作的主题曲，但中间变调又让人无所适从。影片角色设定甚至故事本身也有配乐一样的拼接感，千人斩的角色跟《绣春刀》里丁修一致，而且表演方式都与周一围如出一辙，陆谦和鬼刀林的故事基本就是林冲故事变奏。
选角很好
大漠的荒凉，刀客的无情。剧情一般，但是大戏还是可以的，刘楚玄依稀有林青霞的味道。
蛮好的，故事完整逻辑还行，关于金满堂的结局有点生硬，还有长刀客为何敌双方的人都要杀，是想塑造一个不按常理出牌的非常自我的恶人形象吗。选角虽然都是生面孔但是不油腻，演技也不尴尬。打戏挺实在的，总体来说，很武侠。主角一直说拔刀了就很难收手了，整个故事也确实围绕这句话展开，我觉得结构还是完整的。尽管总觉得有点绣春刀的影子。希望能有更多像这样良心的武俠片吧
时代进步了，武打却全面倒退了，倒退几十年，开了开头的武打就索然无味了。。。哎。。。
真的是比相当多的院线电影强太多了。
是很西部的侠客风。
想拍出武侠风格，可惜没拍好。节奏把控不行，没有那种江湖侠气。内娱武侠电影还需多多努力才行啊。
给有心的网大一点鼓励。动作设计学的徐皓峰，故事是西部电影。虽然还是有很多缺陷，但没有网大那股急吼吼用最傻的东西骗观众的劲
冲着服装、景色、音乐，给个及格分。这里面正面任务脑子都没发育好，像个傻子似的跟聪明的匪徒对决，果然，一个个挂掉了，主角因为光环幸免于难。明知道匪徒不讲规则，不讲承诺，不择手段，本来凭借着枪法，偷偷潜入小镇，敌在明我在暗，占据优势有很大希望取胜，结果呢，女主脑残要去刺探情报，干掉对方就行了，有什么情报好刺探的？有加勒比海藏宝图？结果，敌人没那么蠢，女主直接送人头！然后呢，男主带入去拯救女主，本来偷偷救人就行了，非要闪耀登场，帅不过三秒，被揍了一顿之后做了条好狗，乖乖的去替匪徒抢银行。那个快枪手更搞笑，就算你比对手快，在决斗的时候也应该保持警惕，随时拔枪，竟然非常陶醉的去舔枪，然后被爆头。两个女人在谷仓决斗的时候，女主竟然主动把子弹去掉，表示想肉搏，其实黑女人给她一枪就完事了，结果非要脑抽...
太好看的武侠片了，武打戏真的棒！五星拉拉分！
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