被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
本片不止是《熊出没》还是《猫出没》
披着科幻外壳的治愈成长故事，敲响科学繁荣破败阴影下的自省警钟。熊二成主角，外星也来客，废材摇身也能变英雄。意外的原核入体，俗套的剧情落点，各种超英电影影子的杂烩搭缀，打斗场面烘托渲染的焦灼氛围，商业元素的极致绽放，不显无趣的奇思妙想，从头到尾的厮斗情节，都是超出预期的小小惊喜。人与自然的敬畏反思，金钱权欲的致命诱惑，友情亲情的温馨时刻，都能给予小朋友一定的教育意义。我觉得比起同期的喜羊羊要好的多，果然熊出没不负众望hhh……
年度电影了，出乎意料的大人也能看，不会国语低幼，搞笑场面也不少。吐槽下电影院的熊家长们，好不容易陪孩子出来看电影，就差这点时间刷手机？在电影院手机屏幕那就是探照灯啊，SXB！！
旁边的小姑娘都看哭了，还好这回我有带纸，可是我忘了！
有了孩子之后果然会不时遇到一些惊喜 比如看了本片，另外这是蛋蛋和爸爸妈妈一起看的第一部电影，纪念一下~
影片结束娃说：妈妈，这个电影看的我都差点哭了。我问是感动的么？娃说：没有，是害怕的。我…前半部分悬疑气氛制造的有点过，给娃看的片子，没必要这么用力吧，不过真的是时代在进步，想想我们那时候的动画片，再看看现在的片子，充满了科技感，啧啧啧
和表弟一起看的，我觉得还不错。虽然借鉴了许多漫威电影的科技，但片中充斥着正能量，包袱也不错。国产动漫就这样慢慢来吧，只要给孩子们带来的是善良快乐，低龄动漫也没什么不好的。
在微博看了一些图，发现这部春节档很不一样，等来了资源，有点失望。确实有很炫酷的打斗和超惊喜的特效，但故事和剧情还是低龄向的，在我看来偏逻辑外还有很多漏洞。作为电影原创性也不够，机甲战士纳米战衣，星际战斗太空旅行，有很多其他ip的影子。更像是舶来品和熊出没的嫁接产物。一味追求特效打斗场面和技术，忽视了故事的本身也是致命的，作品不完整，不丰满，虎头蛇尾戛然而止，幼稚层面又多了层幼稚。故事高潮还是燃的，在烧经费特效和故事教育意义上也值得三星。羡慕现在的新生代能看这种级别的动画电影，也希望他们能接收到作者带来的说教。
不好！前半段还行，后半段变成奥特曼互打了，毫无意义，太拖沓了
故事三星，特效五星，综合四星吧！动画人加油！！！
一年一度的熊出没约定，终于又到了。今年错过了开头很伤心，由此可见我对熊出没还是有点期待的哈哈哈哈哈，说不定比我娃更期待。依旧是一部没什么尿点的具有一定教育性质科普性质的合家欢大片，我娃看的也投入，我也觉得很温馨，且无尿点。已经开始期待下一个大年初一了。嗯我们已经成为熊出没的固定票房了哈哈哈哈。
其实，跟贺岁档有些烂片比，这个像《流浪地球》后传一样立意新颖，题材科幻，特效诚意的动画其实很不错了~而熊出没这个进入到每年贺岁档的片子来讲，其实已经是国产动画的大IP了~
如果你在2021年被国产烂片骗得想结婚，那么请放心，2022开年的这两只熊不会负你！
特效不错，故事老套。各种超英片的大杂烩，最后机甲大乱斗很环太平洋哥斯拉智斗金刚。
4丛林画面感很美
没有up主们说的那么神，前半段三星后半段有四星吧，尤其是最后跟天火决战那里，有类型片那味儿了！没想到有生之年看《熊出没》会觉得燃！《咒术回战》都各种缝合，多学点儿优秀片子的内容没啥问题。先了解大众喜欢什么样的内容，做到能持续产出高质量的片子，进而突破创新，这是进步。加油！加油！
个人评分0/10【F】
爱好科幻的我爱了爱了 特效场面还不错 有些片段致敬了漫威电影的很多角色 黑豹 蜘蛛侠 钢铁侠 片尾大战有点哥斯拉大战金刚的赶脚 唯一的缺点就是剧情稍显薄弱
陪弟弟看的第二部熊出没（多一星给还没长大的弟弟
熊二和猫进入了人类世界，被抓。
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