文丽是东方电子的CEO，年轻漂亮的电脑工程师，暗地里却在搜集调查其仇人张广富的资料，准备为其父报仇。苏茉莉是其父曾资助过的贫困学生，为了给恩人报仇，她打入张广富集团的内部，为姐姐文丽提供资料。
张广富是一个民营企业家，他的公司正在策划“广富高科”上市的事情，就在他为这事去省城的时候，文丽通知了在大岳蹲点的阿龙，顺利偷走了锁在保险柜里的一台手提电脑。张广富对外宣称这台手提电脑里有企业的商业机密，张广富利用在警方渗透的力量，在大岳市展开了大规模的搜查行动，成立了4。20专案组。
文丽谎称舅妈生病想要她带男友回大岳，网友“彩虹勇士”（于珉）被她的美丽所吸引答应了假扮她男友跟她一起回去，在进大岳的时候遇到了警方的盘问搜查，女警官吴臻是为了这次电脑失窃案从省厅调来的电脑专家，她的另一个任务是秘密调查张广富。于珉知道了文丽欺骗他，异常愤怒，决定离开她，在大岳转了一圈后终究还是不忍心，回到了文丽的身边，帮助她取到了电脑。
张广富从省城方面知道文丽失踪了，立即猜测到电脑失窃与她有关，于是将文丽与于珉的照片提供给警方，又与黑帮头目郝老板联系，要求其在警方之前取到电脑。这样，文丽与于珉两人成了全城通缉犯，在警方与黑帮势力的双重追捕下开始了他们的逃亡之旅。
这种大规模的搜查行动已经引起了人们的议论与猜测，人们不再相信电脑里的资料只是单纯的商业机密了，张广富开始惊慌失措，一帮贪官也开始慌乱，所有的人都想先得到电脑，以解除对自己的危险。
专案组的林楠秘密调查张广富两年，在追捕文丽与于珉中，在孙副市长秘书龙清水的介绍下，与张广富近距离接触，搜集他的犯罪证据。
电脑里的资料一步步呈现在文丽与于珉眼前，里面的内容让他们惊恐，原来大岳市里的有些领导被拉下水，他们只好改变计划，决定逃出省，直奔北京。吴臻的身份被发现，勒令停职，她为了抓获文丽与于珉两人，根据她的判断，独自匍匐在他们将要经过的路上，将两人截住了。这时，电脑里的资料也在她面前曝光，3人共同置于黑社会和警方的追捕下。
为了不打草惊蛇，省厅秘密成立专案组，暗中保护文、于、吴三人，文用电脑里的资料与省里的鲁副书记做交易，鲁副书记将计就计，打算把身后的贪官引出来。张广富被监视，他意欲金蝉脱壳，最终被警察逮捕，在押送途中，被谭文辉以逃脱罪杀人灭口。
有人发现了文丽等人的踪迹，张广富的黑社会力量又先一步，展开了一场枪战，吴臻受伤，于珉送她去医院，文丽留在酒店。医院又传出了枪声，文丽在去医院的途中被鲁副书记的秘书李玉平挟持，威胁她把贿赂名单删除。
这边医院，魏局长用枪指着赶过来救人的林楠，逼着吴臻、于珉把电脑里的资料销毁。随即，魏局长被谭文辉一枪击毙。谭文辉随后又制造了黑帮与林楠的对决，将枪口对准了自己的警察兄弟。至此，电脑里所有的资料都被销毁，李玉平、谭文辉等松了口气。
这时，于珉突然想起来，当时文丽对电脑里的资料刻了盘，一张交给了苏茉莉，已经被毁，另一张快递到了省城文丽的朋友家。他们决定去省城找到那张光盘。机场，苏茉莉被张广富的手下用匕首刺伤，光盘被抢走。文丽将电脑里的硬盘交给于珉，伤心地离开了。根据这些证据，三个月后，所有的有关人员全部落网。
除了第一篇《魔法》最后一个”5年之后“，觉得实属多余（侯麦绝不会这么做）外，其余都非常好，喋喋不休又吸引人的精磨台词，干净简单的场景，把一切生活中的意外、惊喜和失控都说掉了。
滨口龙介知道全宇宙所有的最浪漫的电影拍法！
资料馆大银幕观看补标。错过了第一个故事。
你以为的偶然，其实都是必然……如果不曾卑微错过忘不了，就不会后悔自责梦醒了，谁都不是什么好马，都在狂吃回头草。
我们在台下，“想像”了所有关于爱情的对话。
看得时候感觉像喝了点酒，有点微醺的观看体验（实际明明没喝酒）。
两三个演员就足以完整演绎一出故事，对白精彩，剧本写的非常扎实，每个故事都各有各的妙处，每个故事都非常契合偶然与想像这个主题。最喜欢的是第二个故事，打开门大大方方的谈性，通过谈话慢慢触及到内心，直面自己的内心深处，两人在谈话中不知不觉建立起的这种真诚与坦率，非常感动，同时也对最后这个让人遗憾的结局而感到惋惜
第三个故事可以五星，前两个三到四星顶多。前两个更像同人文里会出现的桥段，巧合像辅佐性癖，靠趣味支撑，第三个则有了剧场的风味并彻底摆脱了生活再现中的“俗”。台词没有想象中的有记忆点，下午看得通顺，但凌晨补标时哪句好像都记不得了。
直率执拗敏感细腻又温柔的厨子，灵魂导师级别引人释悟。皂感俗味奇情剧本烹调得克制规整又直白通透，撒上轻盈的银白粉末。揭开尴尬遮盖直面尴尬处境，把纤薄通透的幻意细细渗入所有日常的不伦不当，并非特意设置飞升时刻，而是每一秒在氛围的执拗和坦率、戏剧化的错位和游移、相处中的尴尬龃龉和灵光交汇中达到了看似最日常也最飞升的境地。无机感强的导演力添加仙气，把食材自然放着使得每一个间隙都真正被要求存在（对drama自然处理，这和好莱坞式的对drama继续drama式粗暴是两条路）和洪没啥关系（他是别的路子）但还是想说看洪片就能感到老头气（被洪粉暴打）洪底子是痛苦的，在不在意下藏着清醒现实凉薄的自嘲讥诮，越是表层设置随意就越解不开郁结（也不打算解）同样是自然处理，滨口的剧本drama，对真正日常细节感知有简化
nozomi? nozomi!（当代能像滨口这样理解fiction 构建fiction 尊重fiction的严肃与魅力的人罕有 而且创作力爆棚 一下三个短篇（中国只有好的写实派 法国人有点熟透了 美国人一不小心就幼稚（不要提洪尚秀（李沧东 佩措尔德 瓜达尼诺 是好的 但略苦情（是枝裕合跟滨口是两块好的拼图 | 其实没看完 但忍不住来打星了 村上被这样的滨口爱着 应该是很欣慰很幸福的吧
看得很捉急，不断想手撕碧池：不是，别吵，你别闹，走开，变态，别过来。但导演和故事真的好村上又好洪尚秀，期待以后有新作品（虽然好像我还是很想手撕里面的男女主角）
看似剧本驱动，形式简洁富于节奏，实则超级难拍。对演员的要求极高，滨口折磨起演员来想必不下于小津。
熨贴心灵，就好像热爱文学的精神器官被对话爱抚着，人物都在某种“排演”的状态，却又有跳出剧本的冲动，which来自文字自己的引力，一些话说出来就是在制造情境，与影像有张力，也融洽（车窗、门开、扶梯），其中命运以一种戏剧的方式舞蹈，像不定的天光，再返回被特写的脸上，让你相信一切都是副本，也都是合法的。唯一的问题是，过于舞台、书面的表达（比如很美的那句通过心的缺口相连），会让小说读者略感违和，在《驾驶我的车》中，就用契诃夫完成了这种桥接。又，舒曼的童年情景在此有一种《图画展览会》主旋律的感觉。
两三个演员就足以完整演绎一出故事，对白精彩，剧本写的非常扎实，每个故事都各有各的妙处，每个故事都非常契合偶然与想像这个主题。最喜欢的是第二个故事，打开门大大方方的谈性，通过谈话慢慢触及到内心，直面自己的内心深处，两人在谈话中不知不觉建立起的这种真诚与坦率，非常感动，同时也对最后这个让人遗憾的结局而感到惋惜
2和3挺妙的，正好可以和洪尚秀做一个对比，都是长长的对话戏，但滨口的戏剧性和设计感更强，观赏性当然也就更好，更容易让人有“我看懂了”的满足感，但问题似乎也在这里，不够知识分子了
不喜欢日系絮絮叨叨却没有剧情的对白戏，它更像是三出台上戏剧。这就是人的空想社交吧——生活百无聊赖的人写得出小说吗。
特别文学化的影像表达，真正作家型的电影导演，整个观影经历都如片头所提示的，像阅读由三个短篇故事组成的作品集。虽然故事里布满了人生中可能有的偶然与巧合，却比《驾驶我的车》少了许多刻意而多了很多的自然感。电影内容非常扣题，偶然事件是表面的人生，而几位女性主人公还有与之平行的发生在想象界的生活。日本好像盛产“妇女之友”型的男导演，滨口能在日益贫瘠的当代生活里发明影像表达的新风格，真的令人激赏。
老雷亲手通过对比告诉你其实某些爽文版的爱情故事，只是来源于一种虚假自负的讲述视角而已
所有人都在面对自己的内心，大段大段的对白里充满了哲思。第一个故事将爱情比作了魔法。也许魔法在第二次见面时便消失不见，但即使是一瞬的花火，也足以触碰以及抵达内心深处。这就是当代爱情的常态，虚无缥缈，却藕断丝连。第二个故事用开门和关门暗示了公共领域和私人领域。“性”在这个时代里已经不再需要关着门偷偷议论。面对学生的诱惑，教授也表现出了作为一位小说家的真诚。甚至不需要肢体接触，情感便不堪一击，究竟是欲望会胜过理智，还是理智会战胜欲望，则是持续一辈子的战斗。第三个故事通过角色扮演，两位角色都能够好好地与过去告别，弥补当年的遗憾，可是回过头才发现，自己早已经忘记了对方的名字，自己所坚持的，只不过是一场自我感动。每个故事都充满了偶然与想象，人类的欲望以及激情，不应该被人与人之间的那堵墙挡住。
就是plus版本的洪尚秀嘛，时间上double，洪是情感琐事小确幸。滨口思绪更广些更偏重情绪表达，和戏剧连贯性。都是生活都是人都很好，不见得谁比谁高级。
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