简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
一群人在那里没完没了地叨叨叨，叨叨叨，这也算灾难片？
老外的体力真是好，被刀捅了那么多下看上去还是无大碍！而且恐怖片里面是不是没有监控啊？
很不错的欧美爱情轻喜剧，重点不在搞笑，而是尴尬范，虽然某些地方不如人意，但足够让人看得下去，且看完心情愉悦。7.3
没人物，
我和朋友，半夜吃着汉堡，期待的观看所谓的惊悚灾难片，看到睡着了好吗？请问惊悚在哪里？最精彩的后段，全程狗血剧情，怎么所有电影都这种剧情，马上跑了，必有意外，一根管子就要了同事的命，女主男主只会坐在位置上告诉同事不要出去，那你TM站起来阻止啊，门关上了男主想着站起来了，对不起，我看不到本片的内涵，只能说被骗进来了。
喜新自然不喜旧 @2022-02-13 12:27:06 @2022-06-03 23:29:07
剧情曲折地不得了，没什么尿点，虽然知道结果，但是过程还是很替主人公着急。人类早晚是被自己被糟蹋完了的。
滥用手持摄像，电影看了10分钟让人头晕眼花，果断弃
要我说男的咋都渣呢，男主就是活生生的例子，人家帮你把前女友追回来了二话不说就把女主给踢了，一副恶心的嘴脸。但是其实找到那个可以互相鼓励去追求自己梦想的人还是很少要珍惜
同事小哥看似踌躇无主见，却能义无反顾跟随女主赴险境，关键时候英勇牺牲，剧情杀可惜了。
中规中矩的灾难片，为了营救一个人差点搭上两个人值得吗？点个火也要F35，真土豪。
3.5颗星，女主无论性格还是形象都不让人反感，北欧国家的科技现代化很高，政府对危机反应也及时，救援的直升机很帅。
本片是合格的灾难片，基本全程无尿点，对挪威来说算超大制作了，水下机器人挺有想象力，点把火用得着F22吗？
环境灾难片，美女救英雄的故事。叙事中规中矩，故事平淡无奇，唯一的亮点，反倒是水下探测机器人。从逻辑来看，影片挺多漏洞，一些细节经不起推敲。另外，一个不知是否活着的生命，是否值得牺牲其他人的生命去拯救？最后的结果是一命换一命，侥幸活下来的人确实幸运，死去的却太无辜。生命对每个人都很重要，生命价值的衡量，不在于一时的激情，也不应以道德去要求，而应有着精密的计算，这也正是人类社会能够走到现在的现实选择。
人类的欲望，对自然的索取和破坏势必走向灭亡，主角光环也救不了
剧情挺狗血的……但是也挺搞笑的。。。两个人在一起，又或是分手原因是什么，也许有时候不需要原因，就是不合适了，仅此而已。恋爱中到底是要做自己，还是为了成为更好的自己？我觉得都不是，是为了更好的互相成全。里面推荐的一本书需要看一下
在好莱坞同化困境中的北欧灾难片新高峰，虽然套路式的救援运转情节和北欧那种生硬的对话演出甚至不如过去先前的《海浪》与《大地震》，但从视效角度看则相当惊喜。“银行里已有十兆，然后大自然说足够了。原来以为我们是石油国家，但其实我们是海洋国家。”作为欧洲能源要塞的北海地区在过度采伐后引发的地滑危机放在当今俄乌冲突背景下相当讽刺。灵活的潜水器识别着水下遇难者的临终面庞，海床中蛇形前进的塌陷快速吞咽着一座又一座钻井平台，最黑暗的桥段莫过于为阻止原油泄露扩散而出动北约战机完成了无感情的投弹引燃任务，从沉海平台中死里逃生的主角团直面从远方紧逼的烈焰高墙与应急指挥部中高层们沉默所形成的空气凝固场间的对比确实是残忍到浸入骨髓的灾害奇观。
真挚、动人，看之前以为会非常俗套，但是看了之后觉得非常惊喜。除了小妞电影应该有的搞笑幽默爱情和俊男靓女之外，还有些许关于生活和人生的思考。#周五电影night
虎胆女主海上大营救，幸而得返。索菲亚，水下探测设备操作师，应邀处理海上石油平台的沉降。当探测仪器直对浸在水中的冰尸，每个人都吸了一口凉气，可他们无力救困在空穴中的员工出来。回看探测画面，发现不是单平台沉降这么简单，而是整个钻井板块出现崩解。当索菲亚拿着视频找工程总指导威廉商量时，其以保密协议的强盗逻辑，拿走了磁盘。幸而集团会议上，威廉给出了灾害的预估面积，仅剩的选择就是停止所有海上作业，紧急撤离全部人员。列队撤离时，因四号井远程关闭故障，男主斯蒂安挺身而出下井作业。此时再一次震感来袭，如同劈开了通天河，一根台座断裂侧翻。另一名探测师亚瑟，陪同索菲亚前往搜救，借助探测热成像找到了斯蒂安在台座联通管的位置。并在攸关之际，释放逃生滑舱，成全了小两口。洋面被点燃的石油层浓烟漫天，油井平台就似沧海一粟
这片子就是体现了自私，用搭档换回自己老公，用全球大气污染换自己海岸线避免污染。
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