(用金敏喜捧着野花的剧照做了几个月的手机壁纸,今天终于看到这段录像,决定继续用下去。)
【剧情太唏嘘了】
真正的灵魂拷问:“When did our lives stop being worth the same?”
看洪常秀,一种仪式。地球不爆炸,老洪不放假
1. 疫情所造成的创伤将伴随我们这一代人。
“虽然天还亮着,但很快就会变暗了,趁着天气好的时候,尽情出门享受吧。”
洪尚秀的自我指涉已经到了可以精神性转的程度。
压缩进了很多政治意图的现实故事,除了最后女主有点失心疯,疫情下的个体表现还是极其动人的。
求救无门的窒息一夜,绝望而压抑 感同身受
洪尚秀的小电影真是拍得越来越放松,巧妙,自在。
一种wow dude的瞠目结舌,im out here,绝顶天高的恐怖片。
一部看不见公路的公路片。电影史写到今天,所有的电影大师都在想办法在保留自己风格的基础上,探索视听的边界,以更好的表达自己想表达的内容。所以在一百二十多年的电影史上,电影是越来让观众看得懂的。但是近年来出现了这么一批故弄玄虚的文艺导演,把电影拍得让人越来越看不懂。这部片子就是一个典型。疯狂的过曝、固定机位把观众局限在半全知视角中,让人不得不去专注于那几个演员的聊天和掰扯。洪比较厉害的地方在于,能够在固定镜头中通过几人的站位,甚至是扭头这种小动作表达出人物的情绪,也借此完成生活的虚拟化。但是洪导拍的毕竟不是悬疑片,这一套反观众的套路看来是越来越不奏效了。不禁有江郎才尽之感。可能这也就是洪常秀想说的:这是我的电影,也是我的生活,不要你来瞎bb
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情感很细腻的电影,我没看懂的电影统统归为诗意叙事。
生者依旧习惯地擦去泪水,逝者已矣请返回你们的天堂,
不太想挖洪尚秀和金敏喜的情史,目前爱情并不是太值得追寻的东西,所以小说家的电影也被削弱了一层外在联系。可能吸引我的点还是在那些处于狭窄空间里的固定长镜头吧,显示了一种超乎寻常的场面掌控力,就像一个人在脑子里写作般协调,演员自如地交谈,个人的表情变化恰到好处,作为旁观者也总能觉察到氛围与情绪。小说家很有魅力,女演员随心所欲,自大的导演喜欢指手画脚,总会有人喜欢我们的片子。结束之后,找不到约定等待的人,那些嵌套在电影内外的事件、形式,都不如金敏喜的一杯酒。
同样是讲疫情,以小见大着实写实,比什么“时代的xx普通人xx大山”空洞的语言更震撼。
这是我看到的第一部直接写新冠的电影,而且还是相对主要面对问题的题材。女主演的实在很好,很感人,很有代入感。看着从一堵门被封到一个挨一个的被封很难过。电话那端的“正确”的官腔、防护不到位、包括最后的“法制”,令人窒息。
天色尚早,但很快就会暗下来。趁着白日漫漫,我们一起去散步吧。
我本以为在全球性的疫情爆发后在生活开始回到正轨后,这样的片子是我们先做出来的
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