德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞·萨布齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的油漆工萨布齐恩是一个影迷，他自称是著名导演穆赫辛·马克马尔巴夫，取得阔绰的阿汉卡赫一家信任，向他们借钱拍片。事发后，萨布齐恩被抓。导演阿巴斯·基亚罗斯塔米就此案展开了纪录片似的跟踪调查，他采访了警察，阿汉卡赫全家，以及萨布齐恩本人。 审讯过程中，萨布齐恩为骗取了阿汉卡赫一家的感情而后悔，但他说之所以这样做是因为对艺术的热爱，如果有钱，他真地会拍摄自己的电影。而且，假扮导演马克马尔巴夫赋予了他自信。最后，原告阿汉卡赫家撤销了起诉，而萨布齐恩也见到了真正的马克马尔巴夫，后者骑小摩托带这个年轻人重访阿汉卡赫。
粘在一起的隔离 一听就是疫情的电影。第七部疫情的电影，简单分一下类。《中国医生》《help》正面描写医护工作者的，《封锁》《总有爱在隔离》《粘在一起的隔离》讲普通人面对封锁，《八天就死的怪物十二日谈》《2020去死》不太像传统电影。总之全世界的电影人都在用本地观众最能接受的方式在讲述疫情，而且大多数用了网络平台发行。于是，同一个疫情，全世界各种不同的反应通过镜头和网络展示给了各个角落的观众。观众们在体验疫情带来的疼的时候，也发现了世界各地不同的电影美学，又反推电影互联网美学的发展。这比疫情前好莱坞大一统，非好莱坞美学都是文艺片的时代是一个进步吧。
隔离时期的生活，非常紧跟时事的电影了。
笑中带泪，好温馨的一部电影，喜欢，疫情反而拉进了邻里之间的距离
笑晕，疫情众生相，虽说美化太多，但是也很人性化。
用两个小时时间刻画了疫情之下的一组小人物群像，有的冲突过程有一点点令人尴尬，但是总的来说很治愈。特别是对急诊医生刻画的那一节，举重若轻，国内的疫情剧可能做不出来。
一汪蓝色心脏。救赎就是不再需要执着一个答案，有人陪着你什么也不想。
轻松的小品，既有搞笑也有感动。看的时候总会回想起疫情初期的那些日子。哎，世界什么时候才能恢复正常啊。妈的！都怪那群造病毒的美国鬼子！
居家隔离，失去的是自由，但却绑紧了情感。
除了纪录片，还有像这样把真实存在的新冠病毒融入进去的“灾难片”吗？就感觉很神奇，如果几十年后世人看到的话。
拍出来就是一种力量，与题材相比，故事叙述不怎么让我感冒
感觉电影中开始的每个片段好像都有经历过或者周遭发生过。进门后猛烈的消毒主角好像就看到了自己的影子。看新闻也听说在意大利有人为了出门透气牵了一个玩具狗上街。
剧情，60分及格线作品，126分钟版本，12岁以下儿童禁止观看，满12岁、15岁以下青少年儿童须在成年家长陪同下观看（分级警告）！
在新冠这个给人压力的题材下，一部温馨满分的电影告诉我们，生活充满希望，病毒只是暂时，生活才是主流
又一出直接讲述新冠疫情生活的故事，法国人以他们所擅长的喜剧片来表现，幽默、温馨，能够触动很多人的内心。因为影片中人物所经历的一切，也在世界各个角落里上演，观者会以对这些镜头与对话，抱以会心的微笑。
画风很好看很治愈，但是小孩能下水那么久不被淹死也是牛逼
算是围观了一下别人怎么抗疫的。挺好看的，笑死我了。
观感 更加舒适 缺点是在于短片的韵味削弱了不少，后半段剧情还略有些崩。但总体来说还是可以的
把隔离拍出了温情和浪漫，误解、执念、疏离在病毒的威胁下被抹除，留下的只有美好，即便只是电影里。
那些在平常生活里已经逐渐被我们丢弃了的点点滴滴，人类社会就像是一个全速运转的机器，偶尔停下来歇一歇也没什么不好。
非常轻松的暖心小品，疫情期间又怎么样，还不是要生活。还是法国人最懂生活的幽默和哲学，这时候更想吐槽zgys拍的像坨💩
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