很意外的居然是拉拉电影，虽然导演自身是在讲述一种状态：一种关于内心淤积的情绪，对自我的迷失，对世界的惶惑。人总会想要从外部的爱来获得内部的救赎，总会把爱的人看作完美的偶像，形成一种宗教的崇拜。
轻松、享乐主义的女性肖像，不上价值、不故作姿态，也不强求提取共性，比《世界上最糟糕的人》好不少。看《世界上最糟糕的人》时我就一直觉得主角长相和气质都很像德穆斯捷，没想到这次她还真演了个几乎完全一样的角色……
、油嘴滑舌
好看，爱情会战胜理智和幽闭恐惧症，没有爱，婚姻就是癌症的培养皿
“我不同意”可以瓦解所有深刻的理智。就停在那刻，就让那扇门关上吧……
《阿娜伊斯的爱情》，唉，女人好无聊啊，除了青春和爱，好像别的都没有意义了一样。也只有法国那种语境下才有这样的片子。法国人真是喜欢挥霍的人群，挥霍自由、青春和不负责任，以人人都有“追求爱的权利”之名。
I don't agree 胜过千言万语
恋姐癖大满足 女导演作品里的女性总让我感到更加真实 很舒适
“你能意识到吗？你奔向了我，带着自由与勇气。”
i miss you
阿娜伊斯和糟糕的女主太像了，长得也好像。
也就只有法国这种启蒙运动发源地才能让理智与情感的讨论没有游离在生活之外吧。
她奔跑，不停地奔跑，不是为了追求，而是陷入匮乏。她享受丹尼尔“会为我发狂”的庸俗快感，也在赤裸的爱欲面前臣服，于是她自诩“了无牵挂”。作家说得没错，阿娜伊斯的匮乏最终都变成了索取，任何对新的关系形式的体认，都成为了她武装自己的“荣誉勋章”，她并没有真正爱上他人，她爱着的是自身的匮乏，是自身欲望朝向另一半的某种想象投射。她总是想逃脱某种符号化的男性暴力，但除了面对肉体和欲望，她似乎毫无办法——所以她害怕幽闭，害怕亲密关系的正常形式，她并没有直面匮乏本身。她是伊卡洛斯，最后的牵手和拥吻也许并不是圆满，而是阿娜伊斯在被日光烧灼之前最后的激情。遗憾的是，影片也在这样的匮乏中结束。
女主那勇往直前，想做啥就立马去做的行动力真美好呀
人都渴望那种无拘无束的、毫无羁绊的自由与生气，但这样的体验是否只能存在于一个夏天？
阿娜伊斯是夏日，用奔跑来缓解不安，用情欲稀释虚无。“你爱的只是illusion”
绝美风景下的爱情。中间比较可预料。电影中的“同居人”就像绝大部分男人一样，他必须是接受和拒绝的主体，而绝不能接受被夹在两个相爱的女人之间。 重点是描写阿纳伊斯的性格特点，和她主动追爱的积极勇敢，但结尾也太草率了。在一番已经奠定结尾基调的教育，之后两人又继续坠入爱河？这实在有点不能接受。反而是没这么HE的结尾，会更有力：原来美好的女之爱，依然会被自己打败。
果然还是女性导演才更懂女性角色，太喜欢这里面这两个女性角色了。自己也曾像anaǐs一样，撒谎辗转于不同男性，只是因为“这不重要”；不停奔跑，却不知去向何处。但anaǐs遇到Emilie，我没有，而是成了Emilie，一个选择让创作而不是爱占据自己生活重心的人，去感受爱但最终是为创作注入活力的人。但Emilie最后遇到anaǐs了啊！羡慕anaǐs，她才是最能感受自己欲望的人物。这电影许多段落看得想流泪，但心情也好复杂…(in a good way)
3.5 les版《喜欢，轻吻，快跑》，结尾深情确实感动了~
以为髪国Frances Ha会是Adele Haenel来着，Anais也惊喜的，有意思的是席安玛短片里她全程(:з」∠)_，这一开始小跑步子和sparkling notes完美配合reminds me of Elina on stage♥♥手表提醒我呼吸的时候记住I'm here咋说😂配乐有一处呼应，留心的话会快一步知道结尾走向。writer/director也是more is more高手，把人物关系套了两部歌剧太厉害了（只看出来一点点玫瑰骑士((ONP合同赶紧递过来
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