被卢浮宫馆长扶养长大，却因为某白化病刺客杀死馆长而被迫四处流浪的露西（洁玛·梅斯），在墨西哥“自由摔角”大闹过后的难民爱德蒙（卡尔·潘）。近来“航班蛇患”事件中的生还者苏珊（芳恩·钱伯尔斯）和来自“X战警社区”却没有超能力的变种人彼得（亚当·坎贝尔），这四个可怜孤儿终于走到了一起。
不幸的四人受邀进入怪人威利·旺卡的“巧克力冒险工厂”参观，结果露西在一个房间发现了神秘的魔衣橱。好奇的露西打开衣橱，竟然发现它可以通到传说中的“哪里呀”王国！在王国里，他们遇见了上半身是人而下半身却长着羊蹄的小鹿，打扮花哨的海盗头子杰克船长，巫师学院的哈利波特，而他们都是正义狮神阿斯兰大军的成员。为了对抗邪恶的“白衣贱女巫”，他们加入了狮神阿斯兰的队伍，成为王国的统领，带着虾兵蟹将，拯救“哪里呀”王国！
六星。开头有些无聊，从听到录音开始就不会停下来了。女主这化妆真有点像不太冷中的萝莉波特曼
md现代人生活好无聊，还不如看我的扫地机器人扫地有意思
Accompli pour une lecture sur l’écran le temps d’un vendredi soir.
前半段的新时代后窗营造的十分精彩，中半段故事展开后街头追逐悬念十足，后半段的公寓博弈相比较弱，老派悬疑片的新时代应用，算是向希区柯克一次优秀的致敬。
导演。。老了吗，我看的时候以为是什么小导演的处女座，一看导演主页都吓一跳
索德伯格这拍片速度，这质量。让我很难不喜欢
看过最短频快的电影，我已在这一个半小时爱上女主
社恐妹子用装修钉枪秒杀hitman。话说，这3个hitman，你们对得起老板出的钱么。。。
小成本精品，只用了不到90分钟讲好一个故事
剧情就一般般 十年前我们就没有隐私可言了 现行的科技早已把你的一切扒的一干二净 唯一有感情戏的男的太特么丑了
大数据疫情时代包装下的犯罪片，导演还是想表达数据化带来的信息无处不裸露在外的惊悚也如同Angle极其敏感的表演一样。中间有场戏镜头把她影得很小，紧贴着墙走出寻求安全感，外界环境放大为噪音污染，摄影机好似尾随窥探的运动，妙用楼梯、机房、长廊等场景压迫感、窒息感、恐惧感表现淋漓尽致。
疫情，智能家居，远程办公，要素齐全。格局小。
钉枪+ Alexa拯救世界，我永远喜欢Zoe的颜，后人工智能和covid时代的故事我还有点喜欢
【C】单一场景、三两角色和用话语补全内容真是疫情期间最投机取巧的拍摄方法，不过从智能语音助手的角度入手也算是一种创新。看得出来索德伯格在尽力塑造情节的悬疑感：「后窗」似的窥视、人群恐惧的女孩、指证罪行的录音、摇摆晕眩的室外镜头、掩盖罪行的阴谋等等要素都齐全，但串联起来的效果却比较局限。
情人与恐惧症
剧情最简化，开首几分钟短暂铺垫后用快节奏一直带到终点，利落凌厉，动作戏也出色，有点《飓风营救》的意思；但女主的功能性比较可惜，换了那么多副肉体最后也只是为了拼命救未婚妻这一点缺乏意思。
《切勿擅动》的反义词：渐强的语气，且时刻保持着幽默感。
89分钟还有如此多的室内废戏，也是让人惊讶，索得伯格对这部片的投入力度不大，所谓致敬《后窗》，实则压根连皮毛都没粘上，不知道没文化的小资文青哪来的胆量来碰瓷后窗，在索德伯格这个故事里，我们可以看到这两年的疫情、zoom视频、居家办公、智能助手一股脑地作为原料被塞入一个非常政治正确的选角里。然而最后的呈现效果却是如此的粗暴简单，丝毫没有任何的紧张感
看完整部电影你会发现这是一个相当简单，直白的故事，与其他悬疑片相比，没有任何的转折，反转，平铺直叙，寡淡如水，但导演却能通过很强的风格让电影保持悬疑感，很善于，而且始终都在用各种看似突兀的音效来增加紧张感，部分镜头也让人眼前一亮，节奏也把握的很不错，电影中对于新冠疫情，人工智能，网络安全，智能设备等时事的展现，也让人感觉很亲切，各种电子设备间的联动，又有种科技公司宣传片的感觉，感觉这部电影更像是一个水平很高的作者，闲来无聊随便写出来的习作的一样，看似很粗糙，流水线出来的作品一样，但细品又能发现不少亮点
三星半。非常在我的审美偏好上 ，尽管女性表达如此直白，疫情背景如此生硬，你就看视听语言：如果室内戏的镜头调度还是一种不新鲜的顺滑感，那么出门后就是全程高能；声音设计非常巧妙贴合于「电脑电影」或「流媒体电影」。最后利用 KIMI 表达我们确实会被集权控制，但个体也有可能利用其本身反制，那个血手点赞直接笑死。
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