最后烘托气氛有点三而竭的感觉，扣分。
印度影人敢拍，难能可贵的是可以公映。我想，这是否意味印度有一个光明的前途？
印度电影真的这些年有超越日韩的趋势，原因就是他们敢说敢拍，他们真实！
别人有改变郭嘉的电影。
小女孩不爱带嘤，义呆梨家族企业在义务，老乌是为国争光彩旗飘飘，乳化什么乳化啊。。。
全天下男人都会犯的错男女换话，各生欢喜后跳一人的探戈也不稀罕你的画；
但又似乎踮踮脚也还够得着。
就是上海女人不知道皂基和氨基酸的洗面奶有点扯。
歧视女性、操弄舆论，印度社会的问题很多，但至少法律还是管用的。
印度电影标准反转，略拖沓,庭审部分有些降智，差点看不下去。结尾些许潦草
其实这年头“敢拍”和“能拍”都是了不得的优点，可以多一颗星。但是2:40:51，这个片长真的很吓人！
感觉这部电影的意义真的已经超出电影本身能承载的量，2022年能看到这部电影真太好了。（如果你结合下今年毒教材，唐山，舆论等等，会让它显得极其真实。
相较于韩国喜欢拍摄政治的阴暗腐朽，印度此片拍得更为激进和革命，唾弃那让人永世不得翻身的种姓制度。电影配乐歌曲非常好听，求原音。
对爱情内核的探讨也只是小资的隔靴搔痒，到底没谈出什么东西来，文青喜欢这个也能理解。
后半段的法庭辩论反转太精彩了。
最后烘托气氛有点三而竭的感觉，扣分。
爽文电影。由“那一夜，我们看话剧”，“那一夜，我们喝大酒”，“那一夜，我们看费里尼”等篇章系列组成，引发多年前的那一夜幻梦布道。从情景喜剧角度欣赏，可能远好过从文艺角度切入。
印度电影真的这些年有超越日韩的趋势，原因就是他们敢说敢拍，他们真实！
在《爱情神话》当中，我终于看到了期待已久的成熟爱情。近些年来，国内大银幕上的爱情片大多刻画的是青春故事，少有对成熟男女爱情的呈现。地域上，更多的影片则选择北方作为背景，但这部片子用吴侬软语的上海打底，弄堂巷尾，也确实展现出令人惊叹的生活质感。除此之外，影片中对于男女角色的新定位以及男女关系的再思考，也是格外有趣的。当男性角色和女性角色都脱离传统的刻板印象，他们之间又会碰撞出怎样的火花？大家可以走进电影院，坐到《爱情神话》的观众席，一探究竟，这的确是今年年末的一出好戏。
在洪常秀之后，拍餐桌戏却无人动筷是不讲究的。
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