2019年东京国际电影节主竞赛单元的最佳影片!
丹麦日德兰半岛西北部小镇里,克莉丝与轻微中风行动不便的叔叔相互照应,一同在牧场工作与生活。两人生活虽偶有琐碎的争执,但日复一日,平淡无奇。
当克莉丝面对翩然降临的爱情,以及有机会实现的兽医梦,她与叔叔该如何调适各自的状态,给彼此一个喘息的空间?
电影平实且细腻地呈现规律平凡的日常,近乎固执地逐步叠加叔姪俩冲突又高度依赖的关系。存在世界各地的农村现况,年轻世代面对离乡与否的抉择,亲情与梦想能不能兼顾?从人物的情感出发,深刻勾勒一个不同于哥本哈根都市面貌的丹麦故事。
「我母亲的亲戚都生活在农村,我希望透过电影呈现丹麦农村的真实样貌。饰演叔叔的演员,他真正的职业是农夫,电影中的农舍是他真正的家;两位主要演员,在真实生活中亦是真正的叔叔和姪女。我希望我电影中的角色,能尽可能真实、原汁原味地贴近地方,说当地的语言。」──费雷彼得森
视听喜欢!叙事效率是低了点,等不及想看Zoe的猫女了。
中规中矩吧,就是说娱乐性还可以,小女子智斗杀人犯!以前看过一部叫《叠影谋杀案》现在叫《杀手在门外》哈哈哈。。。主演是西格尼韦佛《异形》女猪脚,也是说有这个只能在屋里不能出门然后巴拉巴拉。。。不过让我有个也装个声控的这种东东,挺有意思的。。。
后窗加对话,索德伯格努力跟随时代步伐同时致敬前辈的个人风格悬疑
我就想问这种片子6.3分怎么打出来的???
犯罪片里的小清新,女主最后显额头有点大,之前的装扮好看。杀手🥷先强后弱
看过最短频快的电影,我已在这一个半小时爱上女主
追赶社会潮流的史蒂文·索德伯格,可惜是一部空有躯壳的电影,既没有观感刺激也没有思考深度。两星。
继《智齿》之后又一部带着牙疼。 Kimi,一部疫情背景下掺杂着高科技人工智能的电影,看到了《后窗》影子,故事情节紧凑,吊打《门锁》。总结:钉枪真帅
性别,智能,科技,疫情,又一部后疫情时代的新现代主义电影,时髦!
听了个社会新闻一琢磨就弄个后窗高科技版的感觉,创作估计耗时半小时,索德伯格已经多年作品在及格线徘徊了,一直是很有想法的导演镜头运用也很有个人特色,但近几年一直给人在糊弄的感觉,比起年纪大的多更爱惜羽毛的导演该长长心了。。。
家里有小度 小艾 小雅 现在又来个kimi
恐惧外界的个体对信息集权的反抗,某几个镜头传达出的惊悚和眩晕感挺有感染力,但是结尾降维到在自我统领的屋内进行一段“小鬼当家”式的反杀是我无法理解的…
拉高一下評分! zoe反殺那段看得太爽了! 結尾elastica好評👏🏾
我也不知道为啥,八成是因为我的刻板偏见,这女主上来就让我讨厌,甚至到最后被恶人抓住时我也讨厌。影片节奏比较慢,前面30分钟与主线的犯罪故事关系不大,都在介绍女主的人群社交恐惧症,展现女孩怕出门+KIMI的智能化,智能化这部分和同步的另一部影片《支离破碎》相同,都是人工智能系统帮助主人对抗闯进家里的坏人。不过我还是更喜欢《支离破碎》,因为佐伊的容貌比《支》的两位女主差远了,而且关键是这个犯罪故事有点确实稍显无聊!我给3星6.3分,删掉了!
妈妈聊天
很喜欢影片风格,故事虽然简单但讲述得很用心,另外影片的摄影真的很棒,运镜太有代入感了。
前面挺有趣的 到追杀后面就一下无聊了。女主的家好喜欢😍想住!
一般。看题材以为会很有意思,但拍的不太好。女主的蓝色头发太好看了!
1.5.在呈现疫情隔绝时期的重要时代话题上是有所作为的,但是在背后的创作逻辑和思路上依旧是腐朽的,坏人做坏事的思考始终是狭隘的,面对具体暴力情境的反抗也是浅薄、简单与幻想式的,且女主角从前到后的转变也同样是突兀的。抽象的议题思考强制规定了具体人物行为和剧情走向,却未顾及后者的不可信直接破坏了抽象议题的思考。虽然《后窗》和《凶线》在当下时代有着全新的诠释可能性,但似乎内里上的东西从未被重新诠释。
什么鬼编剧。。。。。
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