SYNOPSIS
Young-ah lives with her mother in poverty dreaming of becoming a super fashion model. One day she is seduced by Doo-shik, a drug dealer, lose her virginity, and forced into work for the gang. Best fighter in town, Kang Baek-chon who lost a brother to drug is determined to destroy drug dealing organization. While investigating his friend Man-bok's car accident, he meets Young-ah. She has become a different person by then. Head of the drug dealing organization orders his right arm Cobra to strengthen security and sales profit. Young-ah joins the organization tempted by money. Baek-chon gets Young-ah out of the gang and destroy them but dies in her arms.
故事
婴儿的著名时尚模特的梦想生活在一个单亲母亲在困难的环境。她遭受诱惑哪一个赢得了我hiroppong组织被迫失去童贞,甚至成为该组织的成员dusik。工作因子河baekcheon拳头全世界都在关注他的弟弟被贩毒集团摆脱毒瘾毁了。朋友饱然后打车遇到的艺术儿谁追踪其背后的。她已经转化为另一个女人。总维修hiroppong组织的总统下令,以提高安全性打手眼镜蛇和销售。婴儿期是该组织最终可以赚很多钱的诱惑的成员。Baekcheon正在寻求眼镜蛇婴儿的成员。津盖忽视hiroppong组织,但模具抱住了她。
大部分都很不错,全程看的很专注,松田警官回忆杀真的好喜欢,但最后的破解街道炸弹实在有点扯…
“小孩子真实直接又残酷。”
源头很明显是《爱丽丝城市漫游记》,但说实话,就算不用黑白,观众也不至于想不到的。
大概是迈克米尔斯剧情最弱的一部,虽然依旧是一曲温暖的散文诗,但台词过于密集了,又没有中心,看着有些疲倦。
难道我不会吗?
Joaquin也开始性感了啊,男人老了真好。
也许吧。
基本没什么叙事,而且小孩熟过头的表演很没有说服力,A24的独立气质一如既往,华金·菲尼克斯的表演依旧看点满满,可惜影片既不是纪录片,作为剧情片又太稀松,十分尴尬。
8/10.
“在我们的文化里,母亲是我们的归宿,或说成是我们躲藏的地方。我们躲藏我们现实中的冲突,躲藏成为完整的人的意义,母亲成了我们个人和政治失败的替罪羊,成了世界上所有错事的替罪羊。于是这些问题就成了要由母亲来修复的任务,但显然不切实际。我们这样对待母亲,本质上就是在期待母亲。在我们想不通社会和自身问题时,来帮我们承担解决一切。母亲们没有退路,只能被迫面对人性中最难相处的一面。到底为什么要由她们来承受一切,去粉刷世界、维护世界的单纯和安全”。引经据典论母职,柔软的视角。
场刊里有四页是回顾前24作的,我觉得这作比后两页的剧场版都好看。
某些人素质太差了吧,好多人都没看呢!就剧透!毛病啊…
又一部属于导演essay film式的片子,影像虽然是黑白的,却不压抑,反而释放出五颜六色的情感色彩。中文名为什么是“呼朋引伴”,可能是呼应了英文名和电影的台词“come on come on…”希望世界逐渐好起来,每个孤独、不被理解的灵魂能够遇见彼此,呼朋引伴…
引入纪录片元素就认真去记录些什么啊……
糟糕透顶 大概看了五次都没看下去 杰西可真是个让人喜欢不起来的孩子
之前剧场版该有的元素都有,
华金·菲尼克斯演了与上一部《小丑》完全不同的人物,身材也胖了回来。影片以质感的黑白画面,把生活化的细腻故事娓娓道来,虽然松散却腔调十足。
场刊里有四页是回顾前24作的,我觉得这作比后两页的剧场版都好看。
孩子不只是小天使,这个我懂,但他们肯定是一面能照见我们最真实一面的镜子。
故事情节经得起推敲,节奏也不错,最喜欢小兰
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