4/5 威尼斯电影节金狮奖提名
déjà vu的意大利男孩成长史。克制的配乐每次起来时都极其动人,但作为索伦蒂诺平庸了,可能艺术家真的写起自传起来都会平庸的。而且几年过去,我甚至会有些厌恶意大利式的男性风俗:圣母=淫妇。
只有一瞬间是费里尼,余下仍是索伦蒂诺
前半段有多快乐,后半段就有多忧愁,一辈子都在追赶费里尼
索伦蒂诺不用旁白
3.3星。一部关于少年自我成长的文艺大闷片。男主角的郁闷和悲伤,我觉得都不太自然,有一种为悲伤而悲伤的矫情,完全没有看进去。
开篇镜头:从海面徐徐推近那不勒斯的城市海岸线,再从海岸线拉远用大全景展现那不勒斯城,最后反转镜头重新回到海面——影片中最多的镜头就是这种推近、拉远和反转——是的,导演本意是想要无限靠近那不勒斯、无限接近自己的家庭、无限进入自己的青春岁月,但最后他还是选择了远离,反转奔赴罗马那座绝美之城,最后他选择了用费里尼的语言而非最真诚最朴素的语言来靠近接近进入自己。
意大利人还能拍点别的不,除了性和烟酒、足球和费里尼,随身听和花衬衫。
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
那不勒斯夏天的许多第一次,用极度打开的方式
那不勒斯男孩的正福利生活 和一點點父後七日 音效佳/よみうりホール
7.0 《阿玛柯德》的开头,费里尼式的女性人物,成长故事,自传性质。剧本松弛、随意,节奏较差。马拉多纳。
(豆瓣真空期补标9月末-12月)索伦蒂诺的青年自传。
哪里才是我彼岸
让我找回方向感
2022-2-28. 始终呆在洗手间的姐姐,总在楼下抽烟的马里奥,温柔体贴的哥哥,楼上敲5次地板的男爵夫人,偶遇的著名导演,梦想开近海船的走私犯,以及一群奇奇怪怪的亲戚...从热爱马拉多纳到放弃马拉多纳,在所有人的帮助下,男主终于完成了一个少年的成长。
有两位“那不勒斯熟人”出演,男主长得好像莉拉的演员盖娅·吉拉切…
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
我似乎一夜长大,坐上了前往罗马的火车,就像远去天堂电影院的多多。
索伦蒂诺的怀旧经典,就如阿方索.卡隆之《罗马》、阿莫多瓦之《痛苦与荣耀》、托那托雷之《天堂电影院》。
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