被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
新意上确实不足，剧情比较单纯，跑酷的场景有种玩游戏的感觉。
画面是真的美，制作相当精良，动作场面也很精彩。就是叠了这么多的buff，这么多出名制作人，也没有让故事特别出彩，还是相对平庸了一点。
完成度是顶级水平，作画和音乐的盛宴；想表达一个很不常见的主题，但在剧本上没怎么融合好
不过作画是真的好看
日本近几年动画电影产业能不能别再造出这种画面精美但故事稀烂的垃圾了？对得起人家画师吗
可能最近幽灵线东京玩多了，这种末世东京看着蛮顺眼的，所以你要问我体操加末日跑酷有没有搞头， 再加上一个外星歌姬，一个声障儿童，几个研究员来当爹当妈，当然有搞头嘞。
似乎三个人联手，总有一个想法不同。来看看作画mod就行了（这三场重要的跑酷分镜确实厉害，霸权社质量在线），泽野的配乐依旧没得挑。就这样。
虚海诚版的《天气之子》，有很多类似的情节，以及同样经不起推敲的剧情，但也有一样不错的画风与好听的BGM。总结：抛开剧情不讲，其他都很好hhh
所以是在日本 做电影没有做番剧来的更有成就感是嘛 还是说网飞这一套 真的就没想过好好做电影。吐槽的地方实在是太多了 画风的切换你能感受到是互相生成的情愫但效果太让人一言难尽。我知道wit你想炫技 但炫技炫的离谱了就很影响观感了 但说回来这部片也只剩这些了跟部分的画面。还剩泽野的音乐 老虚的剧本 所以说这是全员划水了 太让人失望了。
说真的没那么差，画面分镜音乐都足够出色，但老虚的剧本真的低于平均线太多了，能写出FZ的人怎么还能写出来这玩意。
罪恶王冠minus换皮版，老虚狠狠偷懒。
我觉得小畑健和老虚要负主要责任，画面演出真的尽力了
关于这次的“神级staff”，只能说小畑健stay，荒木尽力了，泽野发挥一般，老虚属实该滚蛋，要是回天还是搞成这个样子，就应该切腹自尽了。
完成度是顶级水平，作画和音乐的盛宴；想表达一个很不常见的主题，但在剧本上没怎么融合好
《海的女儿》之我双亲都没了我也不知道我为啥要跑酷的王子、猫的灵魂没有语言功能的小美人鱼———东京限定特供版。 【东———京———塔！！】
真行，所有星全都给作画，在诸多大佬坐镇的情况下剧情果不其然的完蛋了。
跑酷的设定让我想起某个末日打棒球的动画？但咱就是说，你都危险跑酷了，能不能人物健硕点啊？
画面音乐不错，男主人设好丑还一直放大头特写，为什么啊😱如果你想说女主因为男主的脸爱上了 那真的没啥可信度哎
正如标题，泡泡很美，但泡泡再美始终还是泡泡，一戳就破。
★★☆ 我還是無法接受如今日本動畫柔光濾鏡氾濫成災的現象，說白了就是製作偷懶的手段之一，但是對於《泡泡》來說，沒必要卻還要加就更讓我不理解了，製作細緻程度明明經得起觀眾眼睛的考驗，幾場高潮的跑酷戲，運鏡和調度還足以讓人忍不住小聲說一句“牛逼”，比較可惜的是沒能有主觀視角。小美人魚的故事改編，加上反烏托邦背景、注入中二之魂，卻也沒有給故事帶來多少新鮮感，哪怕有再多的熱血上頭，也需要有經得起推敲的因果邏輯，因何而起，由何而終，都講得不清不楚。前2/3對詩的刻畫太蠢了，莫不是真就把低能當萌點了嗎，還是真一開始就被設計成了傻子，我實在是對一個蠢貨小美人魚接受無能，直到她決定犧牲自己開始才讓這個角色變得正常。
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