故事发生在16世纪的法国农村,马丁(伯纳德-皮亚里·唐纳狄欧 Bernard-Pierre Donnadieu 饰)是一个整天无所事事游手好闲的男人,有一天,他突然抛弃了妻子贝特朗德(娜塔莉·贝伊 Nathalie Baye 饰)和两个可爱的孩子,就此下落不明。
一晃眼7年过去,马丁既没有出现过,贝特朗德亦没有收到他的死讯。和他的突然失踪一样,一天,马丁又再度现身了。马丁告诉贝特朗德,这些年来他一直在帮助法国国王南征北伐,而让贝特朗德感到不可思议的是,马丁的行为举止仿佛变了一个人似的,温文尔雅又勤劳肯干。虽然村里的人都认为这个马丁是个冒牌货,但贝特朗德却坚信,这就是她七年前失踪的丈夫。
期盼科恩嫂突破自己演得更好;音乐格调差评;勿跟马力克往一块套,政治正确小甜品一份。
随着女主慢慢的进入了她的生活,感受了她的情绪,最后理解了她的人生。
4.对新自由的欲望的追求
EP.11-14 《鼓屋敷篇》
进可勇闯天涯,退可壁炉开趴,还是北美大平原的水土养人啊。
荒野里停了很多车那段镜头,跟2077里帕南的营地一模一样
明天是第一天 也是最后一天
我们灿若星河
印象最深的就是那句,如果你要了解当地的生活,就去AA。
赵婷的电影确实在一定程度上打碎了近十年来流行文化对于young wild American时代的庸俗想象,引入的萧条、阶级视角也几乎是独异的。但是我稍不满的是刻意强调主人公受文学影响的一面,而且画面配音乐的抒情方式也用得过多而显得偷懒了。印象深刻的是一幕背景音和现实吉他弹唱交叠覆盖的场景,断续的弦乐有一种超拔的视角。
变老的一个标准是,不再遇见,逐渐告别。青年时,我们总是遇见新的,遇见新的朋友,遇见新的玩具,遇见新的车子,遇见新的景点,甚至包括幼儿时遇见新的父母;当我们中年时,我们总是逐渐替换,替换掉旧房子,旧车子,旧家具,与老朋友疏远而认识新的朋友;当我们老了,我们就逐渐开始告别,告别工作,告别长辈,告别驾驶技能,告别奔跑能力,甚至告别我们至亲之人,直到没有什么可以再告别的,最后我们与这个世界永别…
不觉得拍的有多好,能得奖只能说选题好,聚焦那些四处流浪的房车客,有年轻面孔也有老人,反正各有理由无法停留某个地方,表演感很突出清楚这是假的,但我知道这些人是存在的,能产生共情,我期待这题材能拍出更棒的影片
想起Regina元旦深夜在ATM机取暖的流浪汉,以及问他u okay?的Nathan
善意,勇敢,真诚,认真地对待爱,执着地热爱自由,这是一个充满生命力的世界。不是对抗这个世界,而是生活在里面往前走,走自己的节奏。
Empire on the road,女主无法定居下来好比卡西无法结束自我放逐做监护人,都是I can't beat it。 路上认识的人因为疾病家园家庭而停下,只有她没有家园也没有羁绊,没有目的也就没有目的地。拍得有些商业化,真底层可能路都上不了,上路的也不是tone都这么悲伤,有些玩户外的小夫妻就是觉得与众不同还省房租美滋滋得很,有情饮水饱。
世界上有千百种生活方式
是我记忆里最在路上的电影了,像候鸟一样的离别与相逢。没有在时代而是归结在个人上找到一些本质的原因,也算是讨巧的地方吧。但如果没有办法深入谈一些时代群像的东西,可能对于这个这么好的题材来说,观众确实很难满意。
麦姨已经出神入化了,这里根本分不出哪个是演员,哪个是真的游牧一族。最后黑幕起,“献给不得不上路的人,我们路上再见”,全剧的克制都在这两句话释放,戳中泪点。哪有那么多的浪漫,很多时候上路都是不得已的。不管是生活所迫还是为了疗愈内心,终究还是要活下去啊。
流浪远方 流浪
有人得了癌症晚期,所以开着房车去旅游。
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