无论是私人感情还是家国历史,阿莫多瓦这次都没打动我。
3.孩子真的有那么好吗,看完《从不很少有时总是》觉得有点割裂。不过或许不是孩子好,而是有钱有闲的善良人好,无论有没有孩子,她们都可以活得很幸福。
Ana的自我探索完成在生育之後的每一個核心正中我點,對生育以及性向的探索太Almodóvar式的feminism了
与之前作品相比多一份厚重
太平行了,所有东西都分层不是整体。
佩内洛普的表演比以往更加沉稳克制,各种情绪的转换流畅自然,比《回归》更甚。请再拿下一座小金人
变柔和开始讲政治讲历史的阿莫多瓦,在情节上还是会忍不住“cult”一把。
一如既往喜欢阿莫多瓦但是这部总觉得有点重点太多了不清晰
出现好男人了,摇身一变大学生思想政治教育电影
"要着眼于未来,不然就只是不停的揭开旧伤疤罢了。"
我以为是“发现血缘的真相”与“发现历史真相”的一种互文关系
阿尔莫多瓦,2021。克鲁兹超棒的表演。依旧关注女性话题,依旧关注“母亲与孩子”的依附角色。通过“寻找身世”的核心,交汇起两条平行的线索,追寻人的来往和去处。细腻的内心通过影像细节,声效和调度,让观影者发生共鸣、心领神会
女性、历史,较为生硬地拼贴在一起。人老了,或许都喜欢追溯历史吧。
So happy seeing Penelope fucking a women in movie
依旧亲切温柔。阿莫多瓦作为沉默正义制片人之一居然还编了个剧本
那个推荐你听summer time的人,大概你一辈子都忘不了了
不愧是你,阿莫多瓦,这么狗血我也是没想到,哈哈哈
这生存之链啊:婴儿的血缘与无名死者的身份。Almodovar的影像如水一样流,情怀也悲天悯人,但总像少了点什么,也许是他娴熟的通俗奇情模式容易铺陈太多、叙事太满之故?我最喜欢的还是“Habla con Ella",不单为了里面有卡耶塔诺。
确实有情感割裂的问题,一方面阿莫多瓦的奇情的塑造,探讨各种关系存在的可能性。另一方面有着对国家历史的反思,说他到了一个信手拈来的境界也好,或者诟病其堆砌情节也罢。总之,这部影片两条线都没有说好,最该塑造的一场戏就是Ana在女主说明真相后的争吵,但是也没有表现出来。
即使说出真相是一件痛苦的事,但仍然应该勇于面对,只有这样才能真正前行。看似两条完全不相干的情感线其实说的是同一个理念
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