被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
无非就是最后邓布利多的“风雪夜归人”落下几滴泪。
这是麒麟吗？这明明是梅花鹿啊！麒麟能决定的事还投什么票……这是什么智障行为……但……麦叔真是性魅力无限啊，魔法大拿终极对决（排面也太小了点）互摸胸的行为虽然有点迷惑但旁人看了多少还是有点脸红心跳呢！还有就是，是我看电影不认真吗？预告片里那句I’ve loved you. 怎么没听到？！明明就冲着邓布利多和格林德沃的旷世虐恋去的……
可能这个ip现在只适合在圣诞节当个合家欢电影了吧，拍得还不如某些圣诞特辑呢
看下来神奇动物三部，明显不如哈利波特系列，虽然对魔法元素依然有浓厚兴趣，但剧情确实有点白开水，格林德沃结尾的画面剪辑得有些生硬不连贯，感觉怪怪的。
6.0/散 特别散 而且不知道我看的屏幕不咋好 帧率太高我觉得没有电影感
剧本：他妈的什么鬼什么鬼什么鬼什么鬼什么鬼。
三部曲下来，无论叙事还是人物，都已经黔驴技穷，魔法世界走出了霍格沃兹就难有发展。这一作不仅摒弃了有趣的神奇动物们，还抛弃了观众熟悉并期待的魔法元素，所有的打斗和魔法过招都已经不需要名字，亦没有解释和逻辑，一切都是好莱坞式的爽片套路；魔法世界选举，另两位选举人好似背景板，没有任何的着墨描写，而剧情上更是过关斩将式的无逻辑推进。已经不敢期待下一部，把所有回忆留在《哈利波特》就好
纽特跟蝎尾兽扭起来是本片最大亮点，护树罗锅才是本系列最主要角色。
明明是两小无猜说好的远大理想 格林德沃为了青梅竹马时许下的承诺奋斗了一辈子 结果邓布利多说翻脸就翻脸 GG打不过的哪里是那群乌合之众 血盟崩裂 他骗不了的是自己依然深爱的心 （好喜欢麦子的格林德沃 深情 冷傲 不羁里带着一丝苦涩）
如果一开始就是麦斯演格林德沃的话，感觉应该还行……但是相比之下就显得口齿不清目光呆滞，像急功近利的民营企业家……神奇动物相比哈利波特明显更成人向，有很多可以表现的内容，人和动物的关系、麻瓜和巫师的关系、少数和多数的关系、共存派和民粹派的关系……然而电影偏偏要聚焦邓布利多和格林德沃的关系……然而麦斯和裘德洛面对面又是真的一点火花都没有，堪比第一炉香里的马思纯遇上彭于晏
麻瓜社会有吃瓜群众，魔法世界有吃瓜魔法师，谁也别瞧不上谁。不过从大佬到喽啰，魔法师衣品优雅有目共睹。
比第二部强得多，米科尔森也比德普适合角色，当然左冷禅因为没有得到祥瑞认可而在封禅台上乖乖认输又有些过于老实。
看睡了一个小时。蝎子舞作为全片最佳也是全片最可有可无的一段，我觉得诚邀大家去看宫野真守版。
开场太早好犯困，看的头秃，剧情好废，如果你为后续埋梗我也就不说了，有啥关联吗？没有，只剩腐眼看人基了
整部电影看下来，就没什么印象深刻的点，平淡至极，甚至于有点儿啰嗦。小魔法还挺逗人喜欢的。那个凤凰男叛变的太突兀了。麦子叔非常帅，但相比德普来说，邪气和癫狂不足，德普更像引领大批狂热信徒的邪教教主，麦子叔太冷静太不像走火入魔的疯子。如果还有下集，请一定要多拍神奇动物！不要再跑题了！
同性关系很直白这点是加分项会满足CP粉。虽然这次是以老邓的背景作为核心，但我个人觉得关于他的部分叙述反而比较平淡，对话为主，稍显无趣，好看的部分依然是纽特与各种新奇的生物。有神兽、怪兽的部分就相对比介绍人物关系更为有趣。
我倒蛮喜欢这调调，反而不喜欢哈利波特。视效不错，特别是抽去一段记忆那里。真能这样就好了。
2.叙事，双线合并，再展开为3线，最后汇总对决。整体节奏把控舒适。
你照着雍布拉康描摹一个圣地，然后告诉我这是不丹？
如果把片名中的“邓布利多”理解成个体（阿不思），那么对于粉丝来说，他与格林德沃那点事儿早已人尽皆知；倘若将其看成邓布利多家族，那么对于普通观众而言，路人弟弟阿不福思认儿子的戏码不够有说服力（第二部沉海的女人到底是谁？本片也没交代）。谍战元素外加西部片风格的动作场面（渲染环境氛围的影像，一杖定乾坤的巷战），掩盖不了爱情片的实质，即使中文字幕将“love”翻译成“感情”。罗姨掌控剧本，起码情感的铺垫足够细腻（角色的纠结与反水，乃至魔法世界的权力争夺战），可惜，草草收场的坏毛病还是改不掉。加之大卫·叶茨那可怕的慢动作以及碎片化叙事，让人按耐不住。大众只想看正邪大冲撞，至于大叔们的爱恋，就该沦为小雀斑、神奇动物们路人式的存在，否则，影片只能如片名那般，像雾像雨又像风，终究是一场游戏一场梦。
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