被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
一抬头看到山P，下一秒被车撞直接挂了，然后笑出声了，山P的脸都没看清楚。
被钉在墙上，血顺着手腕留下来，好带感。警察送人头定律。他们玩的Bullshit扑克我跟室友也玩过，说谎就要面不改色心不跳。
打牌的戏非常精彩，其余的部分就都是cliche了。
后面看的嘶嘶疼，但整体还是让人满意的惊恐悬疑片
小成本电影，但编剧扎实，暴风雪营造出的封闭空间，限定人群中的犯罪博弈，设定棒，细节丰富，合乎逻辑，只是惊悚紧迫的氛围没那么强，中规中矩之作，3.5⭐。
暴风雪休息站困兽斗，好不容易逃离囚笼又掉入了魔窟
雪下的也不大，天气也不冷。两个人一车来的还能装不认识呢？最后警察占据主动，硬是被达比给送个人头。这年头真正的小成本佳作是找不到了。另外那个艾德是24里那个总统吧？
女主的智商持续在线，这在犯罪电影中还是比较难得的
3.5星，剧情尚可，女主人设给力，小孩也难得没有捣乱，紧张氛围营造得不错，几个小反转也还行
观感很痛……亚裔女主身手干净利索，小空间的紧凑张力，处理的很好，但影片有给毒品正名之嫌。
打牌的戏非常精彩，其余的部分就都是cliche了。
钉子枪很带感，惊悚公路片亚洲女主比较少见，警察显得特别愚蠢
制作上认真和诚意值得四分，节奏浓度演员表演特效画质都是满意的，只是剧情并不新鲜，有一部男女主滑小船到小岛上，遇见变态父子三人，也有一个弱智，那部片子和这个差不多，无人生还也和这个有相似，致命id，开馆，剧情都有相似，但这片子在近期片子里看来，真是优秀，比那个六十一号啊，斯托克山啊都好的多！
很好看的密室电影，大雪封山，无处可逃。唯一的遗憾是结局没有反转，如果这个女孩是恶魔像禁闭神童就更好了。女主在戒毒所后收到医院电话母亲在手术，她决定去医院看望但被拒绝后偷跑出去偷车前往。但此时下起大雪在路上遇到jc让返回或前方休息站。看到4人在里面一起打牌时，女主去找信号发现某车里有一女孩求助并发短信但没有信号。在打牌时问各自是哪里并去哪里，女主在厕所发现可以去外面的路进车里要解开女孩但这时绑匪上车，她躲在下面偷听并趁机返回时告诉另一男主事情经过，后来女主再返回时女孩说他们意思还有一人合伙，女主被抓回并说如果泄密将杀掉所有人。继续打时时女主看到女孩已经逃出，几人都出去找女孩，女主也在逃跑时滚到下面躲过被枪杀。女孩被老人发现带屋里，女主也跑回来时告诉经过并说老黑有枪，这时他们才不敢进入但准备放火
救赎和自我救赎。剧情推进很快，开始我以为是公路惊悚片，后来是封闭环境犯罪片。一些反转可能是想说，没有完美的受害者和英雄吧。
正经的暴风雪山庄，虽然不是推理，但与世隔绝孤立无援的处境依然放大了绝望感。女主是有着蓝绿眼睛的亚裔演员，演技不错，还有李彤巩俐刘玉玲混合的感觉，不错。
2022.03.02一个人在蓝湾看。车内身亡→Larse→Ash→Sandy，波浪不大，但却有推进。PS. 女主第一眼有5分像巩俐。3星。
还可以吧，瘾君子的自我救赎，但看完也不会给人留下什么思考的地方。
1.拔钉子好疼啊。2.导演仅用回忆中几个镜头就让我讨厌这小女孩，功力深厚（bushi
7分，暴风山庄式的故事永远那么扣人心弦，整个故事不落入俗套，情节反转不降智，女主也算新人演的相当不错，导演也是虐的她真惨。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
