农村姑娘菊香(王茜华)念书时成绩优秀,高中毕业本可以保送生资格进入大学,不想却因关系不够硬被人顶替。但性情爽快的她并没因此失掉对生活的热情。嫁给看来精明能干但家境贫寒的李家二柱(孙涛)后,她立誓要与他夫妻协力尽快致富发家,做了种种大胆的脱贫尝试。
起初,二柱对美丽勤快的媳妇言听计从,但他是天生的软耳朵,听不得乡邻议论纷纷,菊香的“冒险行为”慢慢地不得他的认同和支持。菊香与高中同学赵军平的频繁接触更令他妒火中烧,全不管媳妇只是借助后者扩大致富门路。村支书李月春(蒋宝英)是二柱的姑姑,因为菊香开了女人当家的先河,她对菊香也是处处刁难。但二柱寡言的父亲李月久(戈治均)和大哥大柱一直默默跟随菊香,因为她的确令这个家的生活一日好过一日。
想象出来的场景都拍不好,
罪犯身份和犯罪前科只是外壳,诺拉的镜头里包裹着更为炎凉的世态:阶层固化本身就注定了这些“蝼蚁之辈”永生打着无法撼动的“原罪”烙印,注定无法被主流社会所接纳或救赎。在这场以命相抵的博弈中,所谓“饶恕”只是美国富人阶层向下投以怜悯一瞥的自我感动,和底层人永远无法实现“生活还要继续”的自我和解。他们带着无法被摘除的标签在夹缝里苟延残喘,左冲右突最后也只是在鬼打墙里撞得头破血流。在一个对人评级愈加脸谱化、扁平化、数据化的系统中,没有时间等他们解释,更没有路径供他们翻盘。那些发生在幼年时惶恐不安的黑色梦魇,如同被演奏出来的阴沉而哀伤的乐章,最终抵达的依然是血脉和基因中早就铺设好的危险命途。
除了演技之外,不知所以然的一部电影!讲的乱七八糟!
但是,印度的女性应该得到重视
印度所需要的觉醒,远远不止一个星期四。
比起弱点,桑爪更应该借这个片拿奥斯卡。估计是公司没好好操作。
最后的结语真的令人心寒。
电影拍的一般,但可以大胆选择这样的题材并且把总理也纳进去,说明了别人已经走在了前面。
印度不仅仅是因为qj,更多的是种族制度,宗教信仰让人分三六九等,相比于资本势力,这种种族烙印封建残余更应该被铲除,否则这种奴役歧视和悲剧会一直存在。
如果印度的女性都能像奈娜这样勇敢、聪慧又无比坚定地对暴行进行反抗,片尾那个令人悚然一惊的数字可能会减少许多。哪怕暂时不能实现,至少,一个女性的抗议通过这样极端的方式表达出来了,这已经是一种进步。
该谴责的人太多,强奸犯,不作为的警察等等。。
如果印度的女性都能像奈娜这样勇敢、聪慧又无比坚定地对暴行进行反抗,片尾那个令人悚然一惊的数字可能会减少许多。哪怕暂时不能实现,至少,一个女性的抗议通过这样极端的方式表达出来了,这已经是一种进步。
可悲
振聋发聩!!!!印度这个国家,总能拍出这种撼动人心的电影,却依旧活得那样烂入泥沼……可悲可叹。
虽然但是 就真的完全想到了《三年A班》啊 艺术创作真的太好用别人的创意了 😭
唉看得好难过啊,想起前程似锦的女孩,我们都待在一个只能以暴制暴的社会里。
离开不易,摆脱更难。错与罪的摆脱比登天还难。
桑德拉布洛克的表演似乎超越了本片——这不一定是赞美。
3星,这类社会题材,印度电影跟韩国电影一样,只能拍出来,现实很难解决实际问题,只能自我安慰。
《星期四》就像是个犯罪片万能模板,最后的核心立意贴任何现实问题都可以成立。归根到底就是悬疑的铺垫,犯罪本身与正义诉求没有必然性,也没有主人公逐步发掘真相的戏剧反转。全盘在理想化的女主视角下平铺直叙,顺利发展。因此那些视听语言所建立起的紧张氛围都是伪惊悚。而且在视听处理上也有印度电影一贯的毛病。虽然近年像韩国电影在像现实主义题材转,但创作喜欢还是脱离不了歌舞片的那种推焦大特写,这就是落后审美的局限性。
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