玛格丽特(艾米丽·沃森 Emily Watson 饰)是一个恪尽职守的社工,一次偶然中,她发现了英国政府所隐瞒的一个残酷的秘密。在国家支持的福利中心里,有着近13万的孩子,政府捏造了他们的父母已经亡故的谎言将他们送往异国他乡。然而,等待着他们的却并非和蔼可亲的亲人和平静安宁的生活,大多数的孩子被直接送上了工作岗位,他们做着的,是廉价而又辛苦的卑微工作,同时,他们的父母正伤心欲绝的打探着他们的音讯。
孩子们的可怜遭遇出动了玛格丽特心里最柔软的的那一部分,她联合失去孩子的家长们,开始了漫长而又艰辛的调查之路。在强大的官方力量面前,玛格丽特就像一只手无缚鸡之力的幼虫,然而,她的执着和勇气却也为她赢得了尊重和支持。
绝对能看出对电影的爱,但剧本实在不行,老土的女性自我奉献,最后想做跟以前的相好跑了…突然放弃电影这个情节太简单了,我想象不出来爱电影的人还什么都没证明就选择放弃,而且都提巴斯特基顿了,还硬用伍迪艾伦的片子去拿剧本奖,这环应该也是没考虑清楚,还有最后在电影中死去,对这家电影院的打击更大吧……总之,看电影要用心而不是思考,这句话好像就是提醒本片的观众
可以说叙事等同于没有。没有叙事动力,只是情怀的堆砌。
30/8/2021 @ 英皇iSquare [summeriff]。算是近年山田洋次的失手之作吧。雖然好幾段有被感動到,但老實說年輕組和現代組兩段的割裂感太大了,而且真的談到電影有關的情節比想像中少。個人覺得尾段用自己方式去講Save the Cinema,可能才是山田洋次在經過後疫情時代最想拍的東西吧。
@川越スカラ座
结尾的滚动字幕特别致敬了志村健先生,泪目。
BJIFF. 迷影梗玩得老练,崩坏的现代戏靠动人的年代戏弥补,单纯质朴的情怀大幅提升三星片子的观感,就连男主的人设都不显得那么让人厌恶,还有与当下疫情的挂钩,这些都让电影本身显得那么珍贵而重要。永野芽郁哭戏值得一看。电影是我的避风港,只要它在,我就在。热爱电影的人,电影之神一定会眷顾你的。
关于人生,不是选择一条不会后悔的前路,而是在避无可避的后悔中权衡。所有关于时间的叙述都无比动人,当夕阳的余晖变成黑白的影像,当苍老的脸庞映照年轻的模样,当禁锢的银幕化作越过时间的桥梁,我们会明白所谓的后悔也会成为调剂,在苦乐参半的人生况味里品尝。如同电影,它从来不会拯救人生的无常,但在每一次苦难的时刻我们需要电影,来舒缓、疗愈我们的哀伤。
不管怎样,黑白色调还是不错,画面构图也很严谨,光线利用也很舒服。就是剧情,不是十分喜欢,也许是不同地域不同文化吧,总之难以共鸣。
山田洋次扭曲男权,苏打确实需要沉淀,我看得替mei酱委屈死了。
导演上了年纪,看清了很多,是不是也在质疑电影之神到底有没有眷顾过自己,但好像也想抓住很多,当下疫情,现实,情怀,才能,甚至到新旧观念的冲突。到底是没了关于电影的赤子之心。
3日本人老龄化严重,劳动力不足,银发从业者
冯某某
或许可以叫作电影之苦,虽然也想骂骂咧咧,却可笑的共情了一会。
看到了九十岁导演对电影热情的投射,更多的是拍给自己怀念过去的,剧情挺一般
在电影里生,在电影里死。(片尾字幕都能哭一哭)一直活在过去,又一直关照现实。祝老导演长命百岁啊。🙏
除了疫情部分太生硬,其他还挺好的,是山田洋次没错了
感情線刻劃太薄弱,在人物設定上,三位角色年青與老年的形象差距太遠,而劇情留白了一大段時空,這些留白的時空太過漫長,讓人總覺得格格不入。
呃好难看,尤其现代戏枯燥乏味,情怀也并不真挚,致敬也流于表面,难受
山田洋次X松竹百年纪念,迷影之作,山田导的情怀再醇厚手法再稳健也难掩整个内涵的落后于时代,看的过程既动情又想骂脏话,还好你们的时代他爹的真要过去了。
神也無法搶救的無力感 打咩!打咩!!
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