绑手play加强制内射！果然变态只能在二次元，好好的脆皮鸭涩涩请么多么多，就别非给受安上小妞新娘这类的称呼吧，狠下头……
依旧是直女get不到的闹别扭，行吧，甜不就得了
可，可恶啊，是被制片那对切片吸引进来的，结果过程不超一分钟……
看完更新
好奇怪的剧情 😰 一边玩手机一边看才看得下去
被祖父母给吸引过来的，祖母的画风格很独特啊
黑线终于没了，顺眼多了。剧情有点弱，两人的矛盾点在哪里，没明白。
观看本身趣味满满，但执迷于一一得一一二得二一三得三一四得四一五得五的粗暴对应关系，实在不胜其烦，李安都不忍心重复这么多次。
（虽然觉得真的不是太懂日剧的逻辑，感觉两人都是受虐狂😂😂😂
哈哈哈哈哈，什么塑料西语和工地弗拉明戈！！！想看副cp
确实不是我的菜，情节节奏生硬尴尬就不说了，跳舞主题能不能把舞画好了再来啊？！
和我邦舅的记忆朝晖呼应列入本次电影节最舒服观影
怎么没有以前好看了…甚至有点尬尬的，也就捆绑还行
自然生息主宰，语言交流近乎无意义，沉默老者是山或土地的“化身”，当外界力量入侵到腹地，生命长逝，大雾笼罩。牛嗅照片想起 Agnès Varda《尤利西斯》中山羊咬照片，尤其是其中穿插的重大真实事件与本片中洞穴里出现的肯尼迪、尼克松、索菲亚·罗兰照片异曲同工。
看到他虽然不自信但是每次都全力以赴的努力真的是棋逢对手势均力敌了呀～
弥散着生活的味道与自然之力量的慢电影佳作，与米开朗基罗·弗兰马汀诺的前作[四次]风格近似，这位导演真是当代罕见的十年磨一剑的执著创作者。无字幕的稀零言语、层次丰富的自然声、冷静克制的镜头、激起超验性的内在视点及偶尔进入眼帘的小小“事件”都让全片成为既非纪录片又非叙事电影的探索影像。牧羊人的生活和洞穴探险家双线交织并行，下降过程和死亡历程交相呼应，外来者和原住民的互动交往也别有意味。本片对光与影的运用尤其妙绝，既有高原旷野上缓慢变移的天光云影（我兀自忆及卡洛斯·雷加达斯的[寂静之光]），又有黑暗洞穴里虽细弱却显眼的探路灯火。几个亮点：山洞边的嬉戏和猝然坠落的足球，探险队员翻看、撕下及至终遗落在水中的纸刊（Epoca杂志，肯尼迪与尼克松、索菲娅·罗兰醒目），雾气笼罩一切的收尾。（8.5/10）
属于更适合影院观看的一种类型——无论是至静至美的摄影，还是窸窣可闻的声响效果，以及契合主题「洞」的概念，面对银幕画框的「洞」，在无限沉静的慢节奏中体悟“洞穴”从暗处豁然的清明感，观者可以在洞穴千年的大梦中感受宇宙维度的生命之须臾（映照在岩壁上的光影明灭绝美）；从广弘的自然视野慢慢收缩到具体而微的个人，视点悠然流动，并随着摄影机取景位的变化，逐渐生成双线交融的“叙事”剪辑感。
全片没有给探洞者任何特写镜头，宁肯给纸片也不给人，这阻止了观众对探洞者的神入。
我等了如此之久！！！啊啊啊为什么我的副cp都没戏份的嘤嘤嘤
少一点那种你不说我不说 然后又强行制造感情分歧的套路吧…成年人了沟通很重要…
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