简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
看着评分还可以来看的，整体有点割裂，前面灵异气息比较浓重，这种感觉后面就没有了。确实是有点《罗生门》的感觉，不过《罗生门》这部电影，我就不太喜欢，看得头疼，别说这个后来之作了。
结尾：全员恶人or戏说而已？欲念与罪恶的距离。这也太三言两拍了。
升米恩斗米仇的故事。说书的河南腔听着真带劲。故事的开头比较套路，夜雨，山庙，荒村，乌合之众。有些特效实在是恶心啊，让人生理不适。剧情上属于自己挖坑自己填，开放式结尾，但依据目前的拍摄环境，只要说法中掺杂了鬼怪，等于是说这个故事版本是假的。因此已经没有任何悬念可讲了。
想学罗生门的结构，但填充的却是败絮其中，之前那个人讲的还是谢锦赌博输了，才去盗墓，才遇到狐狸精，后面时间全错了，成道士先遇到狐仙，感觉乱糟糟的，那一个点没对接住
开头10分钟就给我看生气了，为什么男人能那么轻易的说出“只是个兼职而已，不用那么努力”的这种话😡｜｜｜摄影好厉害！！
多角度叙事风格做的不错，故事整体完成度还是很好的，不够恐怖，最后倒也说的完整
3.5星吧，不能说特别好，但作为网大有这个水准已经算是很惊喜了。
作为网络电影很不错了 导演叙事风格有意思 罗生门的感觉
更纱和阿文互相救赎互相治愈的关系真好，可是一直被世人所误解，所幸结局还算可以。丝宝成熟了，演技也更沉稳了，几个镜头也好美。
看了这么多好评，看了以后太失望，还有拿来碰瓷罗生门的，剧本差，拍得也差，演员也不讨喜
迷信桥段自然有其市场，加上某些网文套路，正对了小白的口味。
拍电影其实就是讲故事。故事讲好了，其他差点也可行。4星有点勉强，但是跟青面修罗一比五星都不够
日本导演真的很擅长这种小成本文艺片，让我想起了三浦春马那部《深夜前的五分钟》，阴暗的画面，似自言自语的呢喃，主角的迷茫，关于救赎与被救赎。广濑铃演技爆炸了，看得我都哭出来了，横滨流星也演出了伤心欲绝的失恋人，家暴的表情也相当真实。村长躺在水里哭的一幕也催泪满满。村长最后一脱是本片的高潮也是结局，太瘦了，多吃点吧
挺聪明的一个剧本，罗生门式拼图叙事，角色故事版本基于人设立场，利用戏中戏讲故事的形式应付了审查，引入开放式结局给观众留白，达到了惊悚鬼故事的效果且着力放在探讨人性善恶这种大众常见的方面，即便成本较低，呈现还算完整，不错，网大确实有所进步
被片名跟海报耽误的典型案例！故事还行，人心险恶连鬼狐也自愧弗如~
没看过小说看了些评论觉得小说非常值得一看。不管怎么说这戏给到人冲击了，会让人思考很多。几个演员的演技也特别好看得到进步，小朋友长得真的好好看。看完之后陷入沉思，想得通想不透
7分，多半分给演技，一个喘不过气的故事＋喘不过气的时长。
多重视角叙事，虽然被广电条条框框压着，但还是拍出了怪力乱神该有的样子。
表面是恐怖片，实际一点除了开头那会儿也不恐怖，这也是国产恐怖片的无奈吧。
午休很无聊，连着打开一部港片和一部网大，都被我骂骂咧咧地关掉了，最后在首页看到这个就点开了，讲真，如果在看之前知道它被归类为【恐怖】分类后，那我是绝对不看的。看名字以为是聊斋一类的网大，叠加我对聊斋故事的电影从来没有落下过的个人喜好和习惯，才点开的，看到快结束的时候才发现这压根不是聊斋，但意外收获我的好感。本子竟然还不错了，有《罗生门》的影子和感觉。虽然拉拉杂杂也有大杂烩的味，虽然网大的质量粗糙了些，不够精良。但反转和故事足够用心。我一向对悬疑没什么好感。但能把志怪和悬疑结合起来成为恐怖片又没有咋咋呼呼拙劣吓人的伎俩！就好感up！多一星给网大的鼓励！
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