确实是左派忧郁。确实是。感同身受的。教授长得像沈林。
最近韩国电影看多了，好久没有看到这么对胃口的电影了
前1/3的部分镜头画面表现很惊艳。
是带着对角色和电影的热情拍出来的啊，很多细节让人惊喜
只有孩子适合拥有理想。请继续写作，写写过去和过去本该有的样子。
经济低迷、动荡不安、旧痛未愈、新伤将至，1931年德国魏玛时期众生相，多人物性格饱满，多场景层次分明，摄影剪辑叙事三个小时毫不混乱在失控状态下，还可以试着学会游泳，影片结束于秩序，却是危险的前兆。
对瞬间地考古，对当下地建构，对权利地解剖，对爱情地颂歌
真希望大家都不要死 我不看漫画 九柱就都还活着
各种现代主义表现方式的杂糅，令人眼花缭乱却对人物塑造没啥实质推动。全片最精彩的就是来自原著小说的旁白了，使观众一窥原作的高度文学性。另外，镜头晃得叫人想吐，过多的失序败坏了美感，只让我觉得摄像师手抖得厉害，越发感到固定机位和轨道摄像的可贵。
非常好的魏玛共和国时代片，讲述了德国知识分子的精神与肉体是如何死亡的。
这？？？这不是看过吗。。都。。。这样也行？
用七十年代的技法，讲三十年代的故事，一个人游荡的意识，旋转在已知是悲剧的历史。于是我们奋力前行，逆流而上，直至回到过去的彼岸。
弥补了马切罗在《马丁·伊登》中留下的遗憾。
颠覆的时代与疯狂的人类，绝望的生活与悲伤的爱情。史诗般的拍摄手法与细腻的镜头。眼泪落在咖啡里，烟头漂在水面上。一条鱼淹死了，等她的姑娘每天三点会来。这部电影太令人震撼了
太沉闷了，似乎德国电影除了拍二战前后那点事，就很难出圈。
《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出
4.法比安为女友写面试台词，女友深受感动，俩人隔着玻璃接吻，预示相爱的两人地位即将发生变化
日漫中无处不在的龙珠……
第一季最后几集的合集。把三个合集看完，第一季就可以不看了。
这片好几个片段很动人，很多段台词看一遍是不够的，都很想倒带再重看一遍对白。与母亲告别、与女友告别、写给女友的信、好友遗言等等都拍的相当好。法比安最后之所以奋不顾身的去救那个小孩，我想他一定是瞬间想起了自己刚自杀的好友拉布德。
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