女主在飞机上与男主见面。女主哀悼从美国飞回泰国的家收到坏消息后,爸爸淹死在小房子的游泳池里。男主刚刚从美国最佳建筑师奖中回归悲痛女主整夜都有一个火辣的身体,什么也不吃。男主从空姐那里询问药物并帮助照顾这个旅程,却一无所知。女主,谢谢你,给他留下了深刻的印象我不知道该怎么办。从机器到分离生活方式本身。 男主有一位文明的朋友是律师。这个故事是由富有的亿万富翁讲述的,他的名字是亿万富翁。找到一个致命的父亲让宝贝等着我--Pimpatra,一个已经在家中失踪了30年的小女儿,文明男主想要知道百万富翁。因为你正在考虑建造一座古老的木屋并寻找设计师。虽然女主不得不乘出租车返回瓦万大厦,但持续了5年多。女主不相信我父亲淹死了因为我父亲游得很好。我不知道。这是一个梦想,在她回来之前烧毁了她的父亲。 Wachira声称女主不接触。女主我不知道如何在死前尽快登记华沙婚姻...
“我必须要看看他们!”
还是不够浑然天成,有佳句。相比于费里尼确实还有差距。马拉多纳也是左翼斗士啊。
一场言真意切的自我治愈系创作,年代回望的切身感甚至唤起我回忆里某种遥远的朴素情感。直接的亲缘离散,想象的共同体终究遥远,退回自我最真实的欲望和情感,逃避也许可耻但有用。
在香艳片场选角的费里尼,电影就是叫你从糟糕的现实中分散注意力。伤心时抛橘子的母亲,自愿关在疯人院里的小姨,葡萄架下木头船上奇奇怪怪的亲戚。跟着香烟贩子乘风破浪的一夜,给了邻居老妇处子之身的一回,当马拉多纳和《美国往事》都再不能让人兴奋时,我知道那时“我没疯,我只是很年轻”。
索伦蒂诺的少年成长往事,饱含许多私人回忆,得到与失去 ,与电影的缘起,罗马是终点也是起点。
最终,小伙子忘记了马拉多纳,从那不勒斯去了罗马。
呃。从父母双亡那里才觉得导演是要寄托很多私人化的记忆在电影里,后半段像是豆瓣8分电影该有的样子了。年度最佳,算了吧
是写给那不勒斯的一封哀怨的情书,也是写给自己的一封主题不明但情感丰盈的回忆信。一个男孩的成长,碎片式的拼凑,做梦般的癔症,霓虹般的光怪陆离。也是关于追求和寻找的故事,有的人站在原地寻找感官的快乐,有的人走向远方寻找心灵的目的地,那趟通往罗马的火车,也是导演另一种生命的延续和开始吧。群戏很精彩,意大利人很聒噪。
我同一个香烟走私犯成为朋友,他带我跳舞的时候告诉了我近海船只航行时的声音;我偶遇了一位知名导演,只看过三四部电影的我在向他求教问题时被告知要发现那不勒斯的故事;我的邻居陪伴我鼓励我“展望未来”,而我在那不勒斯队获得意甲联赛冠军的那一天选择了离开。
倒没觉得Sorrentino想当费里尼,致敬有趣。各类生活怀旧元素的组合很生动,和反面教材Belfast比起来就感觉非常诚挚。
后生可畏,看好小男主。
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
都有一个无法忘却的夏天。在观看过的影像中,那不勒斯快成我的意大利故乡了。
直接搬出偶像开始阿玛科徳emo了属于是 少了点癫狂 多了一些小镇的宿命 某些个角度想到侯孝贤 扣一分
@Telluride So mean, so vulgar, so relatable. Saw Sorrentino in person and cried until the end of film credits
威尼斯电影节主竞赛单元评审团大奖,个人第二部索伦蒂诺,风格和《绝美之城》差不多,内容又是另一个《罗马》或《阿玛柯德》,片名仍与马拉多纳有关,喜欢片头那个注脚,马拉多纳是这个星球上最伟大的球员。
In 1980s Naples,榜样,情欲,成长,前大半的故事感营造的真好,从主人公说我想拍电影开始成了私人的情感宣泄。
上帝之手,用这个并未贯穿始终的意象当片名,太碎太散了,和《年轻气盛》一样,感觉什么都往里塞,那个穆斯林有什么意义吗。。。
那不勒斯的日与夜,那不勒斯的海与城,人民的生活、讨论的话题,发生的故事,从一个小男孩的成长故事串起,美好的事物总是令人向往,期待下一次去意大利时可以去那不勒斯一探究竟。
“你逃避到最后,只有回归自我。”而这一部索伦蒂诺回到他成长的那不勒斯,属于他的温柔和悲痛,回归自我,从他“想象中的生活”解脱出来。马拉多纳、性启蒙、古典式冷幽默、海边轮船的汽笛,80黄金年代太美太美。
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