苏联版的“侠盗罗宾汉”的故事。因为可以接触到客户的财务数据,在保险公司供职的主人公可以推断出哪些客户是诈骗犯或腐败分子。他白天是朝九晚五的公司职员,晚上是“偷车大盗”。 他“抢劫和敲诈”那些坏人的汽车,并把获得的钱都匿名捐给慈善机构。他很快遇到了一个麻烦,他最好的朋友是个警察,正在竭力抓捕那个窃车贼...
目前看过梁赞诺夫最好的作品,一个俄版都市侠盗的故事,简单而精巧,情节紧凑人物丰富,喜剧桥段大都能够跨越语言的界限,之后几部著名作品中使用的的手法也基本成熟,尤其是其中追逐的桥段对空间的立体运用十分独特,效果超越同时期好莱坞公路电影。
老亨利死了。小亨利杀死了最后的匪徒,离家进城。步老亨利后尘,前途生死未卜,将来也许又是一个老亨利?
就是杰森斯坦森电影常用的隐退大佬扮猪吃老虎的庸俗套路嘛,搞个小孩子挑逗观众情绪,结局大反转,这些手法都玩烂了,换张皮分就能高那么多。看斯坦森打架不比看这糟老头打手枪强?
每當西部片中的少年變成了牛仔,男孩變成了男人,也就意味著可以結束了。簡單的故事無法抵銷對西部片的熾熱情懷。沒有女主但有女人。
和《小人物》相比 套路一样 但老亨利火力差得比较多 观感体验也差了点
故事情节简单,不用太费脑,老爷告诉你老爷毕竟是老爷
老亨利,小比利,人狠话不多,啪啪三两声,个个击倒,不留活口,只可惜,到尾声,信错人,一代枭雄命往矣。
bug多。题材无感。
我的特工父亲他那是被洗脑了
3.5。没有抑制不住的个人英雄主义情结肆意飘散,没有令人称奇的类型语汇频频闪现,甚至在这个短篇体量的文本结构内也不存在十分巧妙的强劲戏剧冲突,有的只是对《不可饶恕》式西部片未能彻底终结的“救赎式悲悯”角色形象的反动,和《暴力史》架构所呈现出暴力循环之于人负面作用的观点不完全认同。比之这两部被后来者时常效仿的佳作,这部学生作借鉴后的视觉呈现实在是太平淡了。幸运的是,也正因为这份因技拙而带来的平淡,让它在气质层面看上去没有太多蛮荒之地滋生出的荒蛮戾气,以及在技巧上供他人效仿的可能。有的时候真的会不由自主的想起,这个时代已然没有遵守老派格式规范和传统意识形态需求的西部片了,剩下回炉重铸的机械运动过程之余也就多了些大伙吐槽锻造业的自由空间。这勉强也算是一种运气使然吧。
其实他不应该相信别人,不应该被动,然而他住下来后,就已经选择了相信,选择了被动,这是宿命……
情节够紧凑,不拖沓,有反转,又有不少西部片的影子。
整体的节奏和风格,我比较喜欢,人物的外形塑造也不错,结局并不意外
你要惹怒当农民的曾经杀手,那么你就会是被杀的那个人。
前面节奏有点慢
平行宇宙里John Marston一家的故事 当我操起兰卡斯特 九男三狗也就是半分钟的事情
男人的咆哮,生死予夺的枪声。弱肉强食的丛林法则。
西部片的还魂,非常简单老派的故事,但就是男主这种老糙汉形象丰满了人物。
节奏有些拖沓了,高潮部分“快准狠”还行,就是爽的过程着实太快
等我死后,你会听到很多关于我的事情,其中很多都不是真的,我自己也不知道我是谁了……当你第一次开枪的时候,你就从此打开了完全不同的门……
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