被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
好久没看过那么舒服的电影了，有湾湾文艺片的味道，娓娓道来的，不紧不慢的，充满生活烟火气的，温暖的，舒适的，熟悉的，但又是真实的。那些随口而出的对话，那些街道，那些美食，那些音乐，穿进每个毛孔直达心灵。很喜欢。讲了几年，约过几波朋友了，今年，必须到汕头扫街。
有种刻意营造出的真实，有些段子幽默是不是太过头了，演员素人还是稚嫩跳戏，冲突做的不错，是个完整的故事
是一部发生在潮汕故事的全素人演的电影
双重屏幕：一段爱情（拍片）
又一部方言版的城市生活剧，只不过这座城市在国人印象中更传统，更保守，爱情不再是一个人的事，而是两代人的事。小舅已经找了黑人妹子当女友，但自己找了个杭州的都得被家里人说，但再大的传统在时代的洪流面前，可能都是不堪一击的，上一代人也得设法让自己走出去，跟下一代和解，跟自己和解，谁说这仅仅是一个潮汕的故事呢？
幕后观戏，对前台。地炮。
75分/实在真实。我甚至更愿意相信珊珊回了杭州后没有后续了，结尾的he是故事的完美结局，不是真实世界里的结局。音乐好听，故事简单而温情，看得很舒服。冷门佳片。
头一次在影院欣赏到如此具有潮汕地方特色的喜剧片，和导演上次的「爸，我一定行的」是同一风格的作品，特别接地气，对话也是很朴实自然。剧情倒是比较平常，但配已如此有特色的潮汕地方气息，别有一番滋味。从中选取的bgm也是恰到好处，非常用心了。总体来说，还是挺不错的，值得一看。
有种好看的电影就是贵在真实，感情真实，人物真实。
在潮汕元素基础上理想化了一些，潮汕元素也略显生硬，总体还行
本来在担心新一代会不遗余力对抗上一代的封建迂腐，没想到难得对上一辈的选择多了几份谅解和思考，同时为上一辈开了一条路。挺好。
意外的挺好看，拍得挺真实的，有些点很有共鸣，happy ending也挺好的，希望真实中的有情人也能终成眷属，唯一的不足是妈妈思想转化铺垫有点不够，对比反对时激烈的情感，后有点突然就想开了的感觉，要是这个转变能在铺开一点就好了。
把潮汕上一辈的妈妈演的入木三分啊，太棒了！
有种刻意营造出的真实，有些段子幽默是不是太过头了，演员素人还是稚嫩跳戏，冲突做的不错，是个完整的故事
潮汕海边小镇的感觉还不错，房间环境接地气很真实，就是有些情节略不适，不喜欢
珊珊好像张碧晨啊，总觉得她下一秒就要拿起话筒“循着光照的方向 把你遗忘”
7/10。剧作、摄影跟表演有不少问题，故事其实也算俗套，但整个主线还是执行得不错，泽凯、静姗与妈妈三人的冲突、和解都很自然。我虽然不是狭义上的潮汕人，但看见熟悉的街道与风景，听见相近的方言以及带有潮汕口音的普通话，乡愁不禁油然而生。折纸钱、拜神、唱戏、算命是潮汕人的习俗，即便没做过至少也见过、听过；而大家庭观念、重男轻女、讲话特大声、讲义气与热情，是潮汕人的特性，无论好坏，导演将这一切呈现在观众面前，足见其诚意与对家乡的爱。电影中的一些细节也处理得不错，比如潮汕人玩直播，妈妈来深圳后与泽凯一起喝饮料、吃雪糕，都代表了城乡、新旧不同群体的交融，很符合故事的主线与电影的主题。
三星半。这样的本土电影太温暖了，妈妈去机场留住了儿媳妇我居然看哭了⊙﹏⊙。虽然有不足之处但是的确很温暖啊。潮汕妈妈好可爱。插曲也超有感觉超好听。
熟悉的好多地方以及场景，人文。故事还好，除了演技较差，其他相比之前的潮语电影都有进步。
挺有意思的。这个我应该没有什么共鸣的题材我居然哭了。有点感人啊。
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