吉伦哈尔最近好像热衷于演坏人。
【C－】娱乐性是满足了，但当从头到尾的撞车事故大集锦，和侠盗“尽可能减少伤亡”的slogan本质犯冲时，就会令人很无语以至于觉得介个男人是故意的。不过也难怪，在大IP苟了十多年，有起有伏，也多少清楚自己有哪些本事是吸引人的了。任何评分体系在他这儿是失效的，你永远无法要求一个故意露怯的导演。唯一好处在于，卖拷贝的电影永远能抓稳“是警三分匪”这一概念，不光人物塑造，从结尾处理也可见一斑，阿贝打心眼里相信“江湖气”是一种可善可恶的品质。这可并不过时，甚至很值得那些靠读圣贤书上位的科班假痞子学习，也算是这个印象中只会螺丝打螺母的老油条，唯一能给影坛留下的东西。
贴近人物面孔的摄影风格和无人机救护车空中陆地的无缝衔接切换增强了观众的代入感，感官刺激溢出银幕，银行周边和地下车库里的近距离枪战镜头堪称优质动作片典范，
贝哥带我们亲历了5次抉择 都没有让人失望 了不起
总之，这辆🚑好玩呢。
网飞祖传无人机视角和手持镜头成功的让我有了恐高症和晕车，真是谢泄你了卖拷贝（3/10）
除去开头的文戏+到处乱飞的无人机镜头 是好看滴 在影院看应该很爽🥺 卖拷贝自卖自夸the rock和bad boys😓（爱狗电影
白瞎了吉伦哈尔这样的好演员
130多分钟从头紧张到尾，但几乎所有的悬疑与紧张感都是由卖拷贝的调度和快速剪辑提供的，剧本细品的话其实很平，缺少了精妙的多层反转，只是在开车。警察在片中只是道具。
服役给美国男人带来了什么？从PTSD的美国狙击手到烁灭后被赶出银行的山姆威尔逊到奉献生命换回“目标”的救护车。紧张刺激全程集中在一辆车，足够展现三位主角强劲的表演欲，但没有明显的高潮也极度缺乏逻辑。人物塑造停于表面，没精力也没工夫深入一层。贝导经典爆炸配合枪战在紧张的氛围下确实是一场价格不菲的追车戏，没法太用脑子去看更不能细思，收了一首Sailing也算不赖。
剧本也就这样吧，竟然在电影里让我发现两处明显拼接痕迹，剪辑也太差了
4月22日国内上院线，国外上资源…如此谜的操作，票房真的需要救护车抢救一下了
除去开头的文戏+到处乱飞的无人机镜头 是好看滴 在影院看应该很爽🥺 卖拷贝自卖自夸the rock和bad boys😓（爱狗电影
救护车上的戏份太多了，多到完全缺乏信服力了。
有对社会问题的涉及，场面相比以前甚至小有升级，不过本质上是爆炸贝配方升级
劫匪兄弟不分场合的亲情和打斗看不懂。
感觉像是吉伦哈尔演夜行者后的衍生，角色属性非常相似，估计演的很轻松。摄影玩的很开心，卖拷贝纯玩票之作。
撞車還是很爆炸貝，對EMT人員的一首讚歌
这无人机飞得，看来还挺好玩（范迪塞尔大胆点，直接找卖拷贝
迈克尔·贝版速度与激情番外篇，花样翻新的镜头调度，搭配仿佛编剧旷工一般的文戏。近90分钟不停歇的公路逃亡不断透支注意力的同时，还要忍受剧情上的漏洞百出，叙事与救护车一同丧失方向感，沉沦在无边无际的老套与犯蠢之中。作为以反派角色为出发点的故事，对人物心理状态与行为动机的刻画却极尽敷衍，程式化的演技中看不出角色的挣扎与同情之处。从警方到反派，单薄的形象却呈现着统一的愚蠢，矛盾冲突设定更是牵强生硬到不忍直视，不乏诸如为何路边打死警察无数却偏偏要救车里的一个、为何有卫星定位的车也可以被调包等逻辑漏洞。或许正如吉克·吉伦哈尔款的劫匪果然更话痨，迈克尔·贝镜头下的车也从来都金刚不坏、无需加油。一场疯狂的闹剧落幕，唯一得到精神与心灵双重满足的恐怕只有放飞自我、沉迷无人机视角的导演一人了。
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