被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
实际的吸血鬼：像饿了八百年的皮包骨大猩猩
6.5分。其实总体还可以，就是有点90年代B级片的感觉
而大反派的僵尸脸好评，其实有点小丑。
(这算是……漫威蝙蝠侠？)
意义不明的一部漫威新作，上映过程无比坎坷，现在看来，只能说，Jared Leto晚节不保【手动狗头】！哪怕少爷用这个造型去演个耶稣受难记，肯定要比莫比乌斯好看百倍。
贼烂，虽然是暗夜博士，你用不用在黑夜里演动作片还要把光线调的贼暗，你索性关灯放个mp3让大家脑补打斗不就结了么？要么就是残影特效，要么就是黑灯瞎火啥也看不见，看个漫威改编片结果看了个寂寞。
索尼的漫威宇宙除了小蜘蛛真的没法看。落后于时代的拍法。 当然因为没期待所以也不算失望 本来就是二线的角色 还拿出这样平平的作品 彩蛋还想和那个鸟人（抱歉 这个反派我也不认识）合作打蜘蛛么 还要拍？ 也许下一部更好吧。
看之前就听说是现象级烂片，看了之后觉得也不是特别烂，就是故事老套到有些无聊。
一人一个超英梦，少爷又接大傻片。动作场面挺有意思的。
50/100 听到I am Vemon那句台词还真的可以比肩毒液2，当然莫比亚斯要比后者好太多，至少它没有令人昏昏欲睡无语的碎碎唠
实际的吸血鬼：像饿了八百年的皮包骨大猩猩
确实不行，简直就是《毒液》翻版，而且还没有毒液那种寄生物与宿主间的张力，更没有毒液那种恰当好处的幽默，想走点敌我同源的路子，但是导演又没这个能力，只能就着套路模版往下拍了，像极了世纪初那些混在碟堆里鲜有人问津的庸作，实在是无聊至极。唯一亮眼的也就高速移动的尾流和慢镜头的动作戏，很有《虐杀原型》的感觉，如果这是虐杀原型的电影版，或许会比这个单薄无趣的剧本强不少。索尼野心不小想搞邪恶六人组，但就毒液2和暗夜博士这水平快往后稍稍。
当暗夜博士窜上那么高的房顶时，范迪塞尔的小弟竟然能够赶得上，他是开的车上楼顶的吗？ 乏善可陈的电影里最惊艳的就是女主角，可惜戏份也并不多。最后……新“蝙蝠侠”偶遇旧蝙蝠侠，可是一个是有超能力的，一个是……新秃鹫……
50/100 听到I am Vemon那句台词还真的可以比肩毒液2，当然莫比亚斯要比后者好太多，至少它没有令人昏昏欲睡无语的碎碎唠
当暗夜博士窜上那么高的房顶时，范迪塞尔的小弟竟然能够赶得上，他是开的车上楼顶的吗？ 乏善可陈的电影里最惊艳的就是女主角，可惜戏份也并不多。最后……新“蝙蝠侠”偶遇旧蝙蝠侠，可是一个是有超能力的，一个是……新秃鹫……
咋的分这么低，多好看呐！可能我就漫威真爱粉？就喜欢这种每一步都猜得到剧情但直呼好帅的剧情！人脸蝙蝠脸无缝切换，好自然，毫无美图痕迹！在楼顶配合霓虹灯闪烁，美得不得了。终于get到了莱托少爷的颜值！期待后续！
特效还不错，故事好俗套…少爷为了这个片子也是很辛苦，概念真的好像吸血鬼…
一人一个超英梦，少爷又接大傻片。动作场面挺有意思的。
摄影和剧本都很烂，四个男演员除了男主都很搞笑。动作戏还挺好看的。
开始期待不高，还是挺有意思的，故事简单，流畅，没有太多拖沓，比较典型的英雄片，每个英雄都一样就没有什么意思了，有特点才有意思，不过不仔细看下，真没发觉是蜘蛛侠宇宙里的，如果不连贯看起来很多点抓不到。结尾彩蛋很精彩，每个都耐人寻味，不过有点摸不着头脑，这就是不连贯的问题
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