这是一部你从未见过的影片，这是第一次要由你自己来考证你的判断的影片，这是一部错综复杂，千奇百怪，但确实由人自己设定的各种圈套，各种悬念，各种手段，各种解释的独特影片。因为这个设定的人就是你自己，你找吧，看看你能不能找到谁是最后的凶手，谁是最大的阴谋策划者，谁是真正的无辜的人，谁又是从中获得最大利益的人，那么你就要看下去了，而且每集都要看，因为长达20集的悬念推理中，集集都在设定新的悬念，集集又在紧张的破解之中。你想知道这一切都是怎样发生的么？好吧，现在，我就告诉你如何走进这个深不见底，充满悬念、恐惧、紧张的大门。
90年代中末期的一天，香港某豪宅中连续发生了几件令人十分不解的怪事，先是宅主大富商曾水往发现一些奇怪的事情，同时正在洗浴的曾夫人，年轻貌美的肖萧，感觉有人向她走来，紧接着，她又在对镜梳妆时梦幻般的看到一个垂死的男人向她呼救。夜晚，她一次次的梦到自己身处一间套室中，亲眼目睹了一张大铁床上，一个瘦男人被另一人活活杀死的可怕情景，她几乎崩溃了。
不久，与大陆阔别20多年的肖萧随丈夫到了大陆，准备合资共建一所医院，而肖萧死去父亲的一份医学资料正是合资建院的主要目的。然而，从踏上大陆的第一天起，肖萧突然感觉到有一张网正在她的身边慢慢的张开，有一只黑手正向她渐渐逼近，而那个不断向她呼救的梦中怪人，更是频频出现，她警惕了，并且克服巨大的心理恐惧和认为的阻挠，渐渐接近了这个悲惨呼救的梦中男人。她终于知道了那个男人竟然是她在大陆20多年前就已经死去的生身父亲。然而，当她想知道生父是怎么死去的时候，更大的阴谋已经向她压来。在大陆，她见到了自己的生母方敏，和她同母异父的弟弟罗小枫，同时，又认识了风流倜傥的年轻医生徐大川，和所住小楼的看门人，一个脸被烧毁的怪人—叶老三。而后面的故事恰恰就这样无情的开始了。徐大川的一本小说《野店》将肖萧带入一个可怕的梦幻之中，但她意外的发现，小说中的故事竟然与现实正在同步进行，一连串的惊恐之后，肖萧终于意识到，有人正按照小说中的故事在现实中开始作案，而她自己便是第一个被害人。她开始了生于死的较量，但却看不见任何对手，她想依靠徐大川的帮助，但又怀疑他是怎么将小说中的故事与现实发生的一切都那么准确的设定的，似乎徐大川就是凶手。肖萧经过反复的与看不见的对手数次较量后，终于渐渐看到了一个又一个另人毛骨悚然的面孔。这座小楼终于出事了，开始死人了………
在这扇大门关上之前，我还要告诉你最后一个秘密，那就是第20集中所发生的事情，应了徐大川所说的一句话“真要是知道了这一切都是谁干的，那才是最可怕的……”。
现在，你不想赶紧抓住那扇将要关闭的大门么？
改的是真不错，除了第一幕让人感觉昏昏欲睡外，中后半段是火力全开。
基本是北欧神话加上美国人对古代北欧的臆想，不尊重历史，毫无科学。。故事有结构，但没逻辑。
★★★☆ 並不是改編莎翁，而是模仿莎翁，面對戲劇化的莎翁風格，令人意外的是，所有長鏡頭、彰顯調度的戲都讓人一刻也無法挪開視線，而那些形式感和舞台感強烈的戲，卻始終總有說不出的生硬與違和，所有荒蠻、殺戮、暴力、陰謀甚至亂倫的戲都令人愉悅，而企圖以儀式化塑造文明感的戲是那麼造作，所有作者化的部分都那麼迷人，而類型化的部分是那麼格格不入。我沒有那麼愛這部電影，但是我愛死了電影裡每一個長鏡頭和配樂的每一個音符。
整部片的夜戏/暗夜戏居多，所以电影院观看是必须，否则很难还原电影创作者想传达的氛围/意境。音乐从头到尾都很满，北欧神话借用的不错，如果没记错，这大概是第一次电影院看到认真描写北欧人的原始残酷，以及神，仪式。演员表演的很戏剧化，配合古典化英语的用意，也算是相得益彰。（NK有些段落会穿越会现代，大概真的是对白能力的问题。）故事很简单，是王子复仇记的脚本，但是北欧神话的内核，人像木偶，神话脚本/神才是主控，曾经如此，现在和未来谁又能说不是？
看预告片还以为要往好莱坞爆米花的路上走，结果片子居然尽最大程度地保持了罗伯特艾格斯神秘、野蛮与诗性的个人风格。制片方也是心大，9千万美元让罗伯特这么玩儿，肯定亏成狗，就当为提升大众审美与院线片逼格做贡献了，也算功德一件。摄影真是吊炸天，瓦尔基里真就艾尔登法环真人版了。
6/10 王子复仇记的故事被拍过无数次，但长镜头的调度百看不厌。疼痛感十足（某一程度上成为A24的企业文化）。近几年几乎有一种史诗电影的回潮，历史似乎重现上一世纪的电影&电视之争，是否也是新媒体时代、后疫情时代影院对抗其他影像媒介的方式呢？
不算很爆款，但不得不说还是有一些惊艳之处，支撑阿姆雷特复仇的根本，是他相信自己的父亲是遭到背叛的英雄，而叔叔是弑父娶母的小人，但整个故事被颠覆在于，他发现自己的认知根本就是错的，这种冲击相比一次复仇要来得多，最终他还是要回去杀死叔叔的理由不再是为过去报仇，而是保护自己的未来。
游走在罪行的边缘，展示身体的艺术
演员里面估计也就一老一少，两个女演员（妮可·基德曼、安雅·泰勒-乔伊）还能让人印象深刻一点，毕竟所有的男演员，那个穿着，那个一脸脏，让人感觉，和野人的差距，也确实是不大的😏
北欧版“王子复仇记”，不过没什么国王、王子，完全就是村长家恩仇记。冲着强大的卡司多打一分，影片充溢黑暗风，画面暴力、野蛮、血腥，令人极度不适。故事也让人错愕、纠结，父子、母子、情人关系都不像人们此前想象的那样，感觉一切都建立在错误的基础上，结尾干脆是同归于尽，都死个痛快。
6/10。长镜头场面调度在充足的预算下显露出空洞的一面，平移镜头跟随成长为海盗的阿姆雷特一路厮杀、屠村，人群奔跑、斗殴、哭喊和狞笑，这样机械冷漠的打杀运动除了凹一个精致的造型外，只剩对阳刚大男子主义的无限崇拜。然而矛盾的是叙事反转又是解构男权主义的，当潜入母亲房间的阿姆雷特发现生母不是想象中的贤妻良母，反而与叔叔通奸，为除掉父亲和年幼的阿姆雷特的叔叔献上吻手礼祝福，这对男性救母神话的反叛极具现代性，但导演未因此展开深层表达，即使剔除生母坦白一幕，依然改写不了经典男性复仇叙事的走向，阿姆雷特在岩浆包围之中与叔叔的决斗、牺牲再进入英灵殿的幻境，仍然是体现对男性神话的肯定。导演最大的毛病是对野兽袭人、诅咒祭司、男人打架/抢铁球等民俗怪谈元素的植入，它们没能形成自洽的隐喻系统反而和莎剧文本产生排异反应。
绝大多数场景的镜头都是固定机位拍摄，好处就是平静，观众不会过多的带入到电影里，但这不能说是拍摄牛逼，只是一种方式而已，尤其是导演想拍成史诗般的戏剧形式，这也造成了一个后果，那就是剧情发展不算明晰，时间线模糊，特别还有很多神神叨叨的内容。
是死亡，那小黑所说就是对的
从我自己看过的三部柯南伯格来说，我觉得他说的都是工业环境对于人的欲望或者更准确的来说、对性欲的异变。我也是直到这一部才看出点他的意图。这一部里面我非常喜欢他刻画的虚无感。每个人物对于物质狂热爱恋，却对道德处于一个无所谓的状态；但物质又反过来紧固了他们的感受器官，需要更加强大的刺激和插入才能刺激到他们；结果在高潮过后，感受器官又再一次堕入到僵硬。以此陷入到循环，便是无尽的虚无。
北欧梦跟武侠梦大抵差不多，血债血偿，虽死犹生
电影是综合了其他艺术门类的终极艺术，这片子光是光影上的质感就值得表扬
两星半，很一般，可能复古以及神话似的风格还算能看
就很普通，普通到……没啥记忆点……emmmm…视觉风格算是个记忆点吧
目睹男主从复仇到被老母亲弄得三观全毁直到大厦崩塌，再到为了下一代复仇的全过程，各类死法很原始，汉尼拔看了连连叫好（不死之剑🗡貌似不太行
艾格斯在极力保持个人视听风格的前提下，尝试更大的叙事主题。在老生常谈的王国复仇故事文本，基于北欧神话，加入他的超自然元素。
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