《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
孙千饰演的崔喜，比《我在他乡挺好的》的许言能干些。
爱情是什么？大概就是甜蜜与忧愁相伴的情感吧。影片中二人的分合是普通人恋爱的真实写照，爱意浓烈时如胶似漆，醋坛打翻时酸味扑鼻，分别时是欺骗自我的无动于衷，再会时是相看两不厌的笑靥如花。所谓爱情，如此尔尔。
“能不能 重来过 回到开始，
去之前很担心会踩国产爱情片的雷，看完后观感还是非常不错，音乐配得都很到位，某些台词有点棒读。
可看哎！尤其是在近两年都没有几部合格爱情电影的衬托下，它显得无比正常和自然糖水。
贴近日常现实，但过于鸡毛蒜皮的生活琐事，让一部商业类型片缺乏戏剧张力，甚至有“小题大作”强行制造矛盾之嫌。而套路化的男女恋爱过程及“爱情事业不能两全”的主题也较为寻常，在主题上并没有更深入或新鲜的挖掘，整体平庸寡淡。。。
太后悔了，我为什么要来看这么尬的电影，这叫电影吗？什么年代了拍这种剧情？主创是圈钱来的吧？拍摄手法是剧的拍法，剧本是抖音短剧风格，连电视剧都不如。所有的矛盾是你该陪我你却出差你该接我电话却手机没电了，高潮是两人养的狗死了，狗得罪谁了？人类完不成的事儿靠狗可还行😂😂😂
咱就是说，这爱情看得我一点都不期待，男女主演技是不错，但是剧本真的太烂了。
1.2 怎么说呢有些可能真实 但有些很不太行 说这前任就应该死了一样 但是见面没多久又复合了 恋爱中应该很少这样吧 跟我对象去看 他觉得男的是对的 女的是错的 我跟他相反 我理解女生 男的有些也是有问题的 差点吵起来 我笑了
感受比真实更重要！
一个好的前任，就应该像死了一样，不再打扰别人的生活。好在他们分开后都保持单身，最后才有机会再复合。
2.剧本太弱智了。
冲着演员来的。剧情一般，但是演员真的很有CP感啊。
及格水平！跨年这种时刻跟喜欢的人看看也是可以的
剧情细节很有生活的真实感，但结局真的不尽人意。就是来割一波韭菜吧。
完全消耗电视剧的感情，就这么一个俗套到多少剧本翻来覆去的故事，女主本来好好一独立智慧的职业女性，一恋爱也架不住的开始猜疑，最后的复合更是减分到极点。
4分，平淡的连起伏都没有。爱情剧只能是因为纠葛分开然后要么虐恋要么就复合嘛？
这个HE式的大结局，大可不必！错过了就是错过了，不要再妄想着能够破镜重圆。
其实吧，女孩要的是安全感，而男孩要的，是更长的安全感～
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