璎珞与师父初到京城搭班唱戏,遇到了大学生顾铭轩,两人一见钟情,私定终身。不久铭轩被抓回家。军阀混战开始,顾家逃难离京;师父也暴病身亡,璎珞孤身一人,挺着身孕,重返梨园。
一年后,璎珞遇到京城南区的帮派老大杨隆恩。杨同情璎珞,帮忙寻找顾家人。但此时的铭轩已被逼娶了另外的妻子。璎珞撕碎了结婚证明,成了杨夫人。
铭轩为振兴家业,不得不与杨的宿敌柳三爷合作,柳三爷借铭轩之手害死杨,万念俱灰的璎珞把孩子交给铭轩,决意与柳三爷玉石俱焚……
Toujours à la fellinienne, mais cette fois-ci plus intime et plus sincère.
#2021/58th金马:悲剧+喜剧=正剧
——不要垮掉
上帝之手,拨弄命运的道岔。被马拉多纳拯救,因电影而重生。
NO.10 如果满分是5分,我给这个电影打一百分。整部电影就是在说一句话, 「 我对现实失望了,希望电影能给我们创造一个不一样的世界。」
夏天,头一次体会到湿透的衬衫在身上干掉的夏天,头一次想要抓起镜头记录下某刻的夏天,头一次感受到夕阳的温度的夏天。私人曼妙的年少回忆,或幻想,或现实,透过脑中的构建回顾,在银幕上还魂。感觉算是网飞出钱给导演进行私人创作最好的一部,意大利少年诸如那刻的故事通过大数据归类集总已经拍得太多,但这部仍是真正融入创作者感情的一部。
“电影没什么用,但它能分散注意力。”索伦蒂诺这次很轻,轻到所有的故事、人物都转瞬即逝,也再没有一叹三咏的感慨。可能年轻人的故事就是这样不同于迟暮之人,他有太多的时间去思考自己的将来,是要选择开心还是忧虑,不知意大利人对待悲伤是不是都是这样奇怪,还是说,那不勒斯这座城真的有点什么魔力。
太好看了,有点后悔没有去电影院看。那不勒斯,足球,夏天,度假,大家庭,建筑…种种我再熟悉不过的意大利日常生活的符号,在索伦蒂诺镜头下都变得更有意思。前半段和后半段的明显分割,过去与未来,童年与成长。走吧!到罗马去!(他爸妈去世的时候我甚至以为那是个prank)
个体的性萌动 与群体的骚动
那不勒斯诚然有许多故事
关于保罗索伦蒂诺,就是你永远都猜不到他的下一步,是惊喜还是惊奇,他似乎有着源源不断的创意,把深刻和美学融合在一起。
我就怀疑他被天才女友启发了灵感,觉得我也可以回家那不勒斯一下。一众寒冷/无言的北气之后,回归意大利就是回归了生命;D 黄油沙丁鱼面之后开工,气息充沛。所以他最后还是去了罗马。十多年后拍出大美之城,说罗马时刻徘徊于绝美与腐败之间。索伦蒂诺,也如很多个人风格强烈的“作者导演”,是否万年四星,可能真的要去教宗一下才能感知。今年奥斯卡一众下来都很一般,喜欢的只有日本和这部。虽隐约感觉挖掘不足,作为自传电影绝对强过爱尔兰那位。六月飞罗马。复活节Reggio访故人。进入“每年度假都去同一个地方"的无聊人士生活安排:) 想一出是一出的青年人(早年的我)不知道找到可以一而再再而三去做的事其实是一种福赐。
保罗•索伦蒂诺第一部。带着灵魂活着,带着故事离开,混凝着所有复杂深刻的情绪,看这个角度的那不勒斯如此美幻。
对我来说,部分情节这部《上帝之手》中总有一种《西西里的美丽传说》和《晚娘》的感觉。
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
「别去罗马了,这座城市的故事还不够多吗?你有故事想要讲吗?」
#观影手记# 2312 4.5
讲述私人往事的教科书电影——“你有没有故事要诉说?”“你有没有勇气去讲述?”
父母意外身亡带来的冲击与悲伤,希望通过性启蒙让他振作的伯爵夫人,无畏的走私犯朋友。还有做为那不勒斯时代符号的马拉多纳,这一切都是命运的安排,上帝之手。
对于索伦蒂诺来说太简单、太理所当然了,他应该比这好得多。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved