作家江兆华邂逅冷素秋,原来素秋是兆华之妹洁莹的旧同学,洁莹推荐素秋为兆华做抄写工作。兆华与素秋日久生情,惟素秋继母贪财,与富商张家宝合谋骗素秋失身。素秋自此受继母和家宝操控,无奈与兆华分手。后兆华得悉素秋苦衷,愿助素秋还债摆脱家宝。素秋却被家宝掳走,途中堕崖失忆,家宝撞车身亡。兆华寻回素秋,带她重游定情旧地,终令素秋恢复记忆,二人再续前缘。
中文名 一夜恩情
出品时间 1964年
出品公司 新艺制片公司
制片地区 中国香港
导 演 陈云
编 剧 陈云
制片人 潘炳权
类 型 剧情
主 演周骢,南红,陈齐颂,王伟,姜中平,李月清
片 长 102分钟
映时间 1964年06月17日
对白语言 粤语
色 彩 黑白
监制何建业
导演陈云
编剧陈云
摄影温贵
剪辑赵群
美术设计梁德祥
录音岳敬远
剧务卢九
场记植耀昌
布景师温文
▪ 制片:潘炳权
▪ 音乐:王居仁
▪ 化妆:郑文霞
▪ 场务:蔡超
▪ 发饰:周华
▪ 冲印:星光冲印公司
演员表
周骢 饰 江兆华
南红 饰 冷素秋
陈齐颂 饰 江洁莹
王伟 饰 丁国雄
姜中平 饰 张家宝
李月清 饰 江母
黎灼灼 饰 后母
黄楚山 饰 秋父
丁羽 饰 小宋
陈怡 饰 女仆
郑文霞;大声婆;姜嫂; 饰 病人
雷霞 饰 护士
吴桐 饰 秘书
卢九 饰 道友
安伟琏 饰 秋弟
杨洁仪 饰 秋妹
万灵 饰 司机
朱由高 饰 厨师
第三个故事有点阿巴斯的味道,第二个故事很有意思,第一个故事也很好玩。
3《再來一次》>1《魔法》>2《開著的門》。第一幕的古川琴音、中島步,以及第三幕的兩女主很有素人氣質,選角真的不是蓋的。
这个古代Me Too故事竟然是真的,看得我厌男症都要出来了。罗生门结构既写实又讽刺。我愿称雷公为驾驭全题材的全能型导演~
我称之为文学通感电影 日常生活的三度魔幻偶然 用想象重组记忆 喜欢这三个故事
滨口龙介知道全宇宙所有的最浪漫的电影拍法!
我喜欢偶然与想象的三个故事,在于她们都在讲「说出来」这件事。电影的美学,素来屈就于视听语言,推崇藏匿与留白。年纪愈大,有时愈感觉没意思,太多场景,人物说着超出常理的话,作着超出常理的势,或者什么都不讲不做,只为了捕捉微妙的表演,和美的造像。就说被用来对比的洪常秀,他的对白是言不由衷、虚与委蛇,是趣味和寄调。至少在偶然与想象里,作者在讲和解和坦率,人物说出发自内心的话,确认自己的选择。于是我得到这片刻的治愈。
好会写对话啊 里面的人就算是坏人 也坏不到哪里去 就温温柔柔的 喜欢第三话偶然的遇见 感觉平复了很多遗憾 这也许就是青春之所以宝贵的原因吧
大概是三二一这样的喜欢顺序,最日常的场景和对话,生发出超脱于日常的魔法,多重文本让现代社会中人内心最深层最私密的情感脱掉外衣,跃然纸上。不得不说剧本是相当巧妙,滨口龙介也是真心厉害!
每个人都是特别的,每个人也是普通的
“偶然与想象”感觉和“梦想总是要有的,万一实现了呢”
#人与另一人的关系# 带有卡萨维蒂电影的情感运镜的影子,充斥人与人的试探、诱惑、帮助,遇到的你会是伤害我的人,也可能会是解我心结让我快乐的人。
喜欢所有透彻的自我剖析 真诚的人永远能打动我
当看到滨口对于三个推镜头的处理的时候,我和恩仔脑海里共同浮现了一个名字,____(某青年导演)。于是你只能深深地感叹,天赋/直觉对于技艺的赋能是如此之巨大,它可以通过后天操练来补足,但是灵光一瞬的魔法在普普众生里,显得那么傲然又应当如是。简单平实的调度承载了得以让观者戚戚然的深邃文本,所以只要一个更为简单的变奏(急推),就让整个磁场骤然倒转。从《魔法》到《洞开》再到《复见》,三个推镜头被赋予不同的变奏意义,又共同服务于同一个大的主题;三个片段之间不必把它们用硬性的、必然的逻辑串连,因为“偶然”与“想象”谓之曰“轻巧”,它的起点是极轻的,但是人性、情感与其后产生的涟漪,又是一颗不安的石子。日后你看不见波纹,但它已在湖底,与鱼虾水草共生。
直率执拗敏感细腻又温柔的厨子,灵魂导师级别引人释悟。皂感俗味奇情剧本烹调得克制规整又直白通透,撒上轻盈的银白粉末。揭开尴尬遮盖直面尴尬处境,把纤薄通透的幻意细细渗入所有日常的不伦不当,并非特意设置飞升时刻,而是每一秒在氛围的执拗和坦率、戏剧化的错位和游移、相处中的尴尬龃龉和灵光交汇中达到了看似最日常也最飞升的境地。无机感强的导演力添加仙气,把食材自然放着使得每一个间隙都真正被要求存在(对drama自然处理,这和好莱坞式的对drama继续drama式粗暴是两条路)和洪没啥关系(他是别的路子)但还是想说看洪片就能感到老头气(被洪粉暴打)洪底子是痛苦的,在不在意下藏着清醒现实凉薄的自嘲讥诮,越是表层设置随意就越解不开郁结(也不打算解)同样是自然处理,滨口的剧本drama,对真正日常细节感知有简化
喜欢第二段办公室里的对话,结局却俗套了(报复不也是一种借由他人寻找自我存在的方式吗)。教授有一种清晰的对自我与他人的感知,使文字,欲望,人的软弱与独特都有了一种可供思考的维度。
三则故事都很现代,前两则相对来说更有趣一些,整体体现导演的恶趣味。叙事类型、语言风格迥异于日本电影的常见模式,偏西方化,并且有类似洪尚秀电影里那样的情感纠葛和絮叨话语。7.3。
个人7月日影最佳。三则文学感浓郁的短篇,放弃、争取、错落和扮演,充满巧合与错过,行云流水自然流畅地孕育诗气,又是如此让人蓦然一笑,所有的着力就是在努力争取之后完美的错落,这个曼妙的文本就像是再读贝克特《等待戈多》,就是偶然地起因,想象地缘结,然后毫无意义,人生的美好就是荒谬之中尤能产生连接。太奇妙了这个文本,似乎是当代存在主义式生活日常的最舒服展现。8.5
剧本写得好 滨口龙介抓到了那一点过剩的感觉
在这里这两者都通过电影化语言调和了现实与主体
编剧太强,第三个故事是那种靠着想象力做出来的低成本科幻片,还是有点暖的那种。
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