被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
还是给小孩子看的，也没那么热血和高燃。关键是自己不是篮球迷，但是也未免太多致敬灌篮高手的场景了吧。。。春节档当时各大UP主狂吹，知道我在结尾字幕看到网络推广bilibili才明白咋回事。。。
有的人表面上是喜羊羊，实际上还是洛洛，菠萝吹雪，天羽，雪皇，粗心超人，伽罗
陪老弟看的。好多灌篮高手的梗，甚至每个角色都能找到原型，灰太狼-樱木花道 懒洋洋-三井寿 烈羊羊-安西教练
陪儿子看的，他自己已经反反复复看了几遍了……我不评分
爷青回系列，以前几乎每年的喜羊羊大电影我都会看，中间断了好几年怪想念的！动画还是做得很好，剧情虽然很老套但是小孩子看嘛应该是很不错的了，中间有一段特别燃我都热血沸腾，今年春节档动画电影也真不错哈
好看，没想到是我过年档最好看的一部电影，竟然是陪小孩儿看的动画片儿
故事套路挺旧的，可以猜到后续发展，但是这可是喜羊羊啊，所以加一星
和朋友一起看的，篮球的部分很燃，每个角色都有自己的闪光点和懦弱时刻，虽然为了小朋友看明白多次在高燃时刻插叙，但是整体不错，最遗憾的是红太狼咋这么温柔了？和童年记忆中的那个相差太大了，还想看红太狼的平底锅和灰太狼委屈巴巴地喊：“老婆～”呢！（前边故事有点套路，后边渐入佳境）
路走窄了啊，大电影不如熊出没那么多样性…看睡着了…
挺好的，每个人都给了高光部分，最后一场比赛挺燃的。没有丑化任何一个对手这点特别好
三点五星，还有一点五鼓励！鸡汤拼凑的内容只给一点五星，其他都给镜头和科普式炫球技，真的尊重路人，我完全不懂篮球，两处回放解释真的很友好，否则我还以为是超能力。很开心在b站看，弹幕笑死我了。原本不觉得，我现在有证据怀疑自己也许是福瑞控。
看完电影最大的感触就是在回味童年吧，而且和我同龄的年轻人们在电影院里的想法，估计也是和我一样的，12年过去了，但是还是当初的味道。
很感动，不大打篮球的也能理解，不知道还有没有生肖电影。
“喜羊羊，我们认识多久了？” “大概五千多集了吧！ ”童年啊
三星半。MS重制实在是太漂亮了，战斗方面虽然没有大规模空地一体战，甚至有些剑戟片的风格，但是动作设计还是很流畅认真。剧情上我觉得并没有老粉说的那么差，0079诞生的年代以及多安岛单元回的体量，结合富野一贯的政治立场，呈现的效果就是用语言直白的表达反思，好处是方便当时青少年理解，但这样处理方法放在今天的电影版里势必不适用，所以安彦良和选择让多安以沉默的劳作来进行另一种救赎。tv里扔扎古显得有点莫名其妙，电影版对前因后果也有了更多的补充，让剧情更加流畅。
拟人化太严重也没什么羊狼形象了
其实就是0079一集单元剧的扩充，剧情多了许多细节罢了，但我还是蛮喜欢的，毕竟谁不爱看白色恶魔乱杀呢（什，而且这个有德还蛮可爱的，像真实的19岁
剧情有点坑。。。明明自己的高达就是被多安藏起来的，还找个p啊。。想起了小时候用牙膏盒拼白色基地，好开心
英文翻译可以
果然还是做了修改啊，太温柔了（赶紧全部重制一遍吧！）
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