男主季白（王凯饰）和女主许诩（王子文饰）是看似关系冷淡的师徒，却是生死相依的战友，更是相互钦慕的爱人。季白是深沉冷酷的资深神探，许诩是一位犯罪心理研究的天才新人。两人在联手破获一桩大案之后，季白对这个单纯睿智的爱徒心生爱慕，奈何无论他如何明追暗夺，这个如“蜗牛”般迟钝的女孩，就是收不到爱的信号。在二人“谈情说案”之际，也是一段极致甜蜜、却也极致艰险的追凶之旅。
没有很重的东南亚氛围渲染，这点来说很干净很直接，没有那种“卖惨”的感觉(不是贬义，只是比喻)毕竟很多小语种国家的片子都很喜欢用自己的文化氛围开场，但故事本身的文化价值又不高就导致有些虎头蛇尾。
没想到现在用美图秀秀的特效恶搞滤镜也能拍成一部恐怖电影了？
故事太多了 情节稀碎 八百年前的恐怖片情节还在拍 演员大部分演技浮夸 好多生面孔
各种怪谈 感觉齿虫 那个短片 可以拍成长片....
9《镜子》
纯粹的吓人
和怪奇宅差了两部昆池岩的水平 充斥着大量抄袭抑或是致敬的镜头
10个故事表现不同，互不关联。其中致敬了其它的电影。
一个恐怖片给我看困了，算是打着精神看完的。都是短短短故事，节奏快难免粗陋，所以观感并不算好，有几个故事逻辑有硬伤。但是，点掐得挺好，演员也好看，加半星吧。不过看完我一个故事都挑不出来，所以总体还是不太好。
《牙虫》最好，从看牙切入，悬念铺满，逐渐调查逼近真相，是丧尸片的新打开方式；《墙》本来可以做到最好，墙是很好的媒介来增强神秘感，可惜烂尾，女鬼索命反而打破了前面铺垫的诡异感；《密室逃脱》高开低走，概念很好，结束的过于仓促；《镜子里的女孩》讽刺感强，恐怖感弱。其他故事要么叙事混乱，要么俗不可耐
好多个小故事组成，印象最深的就是那个牙齿里有寄生虫的
《韩国都市怪谈》导演洪基元，首部电影长片，呈现形式上实则依旧是10部短小精悍的短篇故事集。看作剧集的成功，令导演在本片的发挥上，有着更为惊人的表现力，和艺术思想成分的加成。除了猎奇、奇观化的视听呈现，高度类型化的叙事方式，部分短片虽良莠不齐，但看到了主创们的努力，在影片对现实的关照上，希冀有一些现实向的启发，虽然这个目标，从呈现结果倒退上来说，有些差强人意。但从影片完成度上来说，的确有被惊吓到。尤其类似于《衣柜》、《寄生虫》和《层间噪音》等，短片故事本身已经形成了一个单元完整性。PS：导演选角能力还是蛮出色的，男演员群体的颜值都很在线，代表了东亚审美的一种普遍趋势和潮流。韩国把潮流文化立于根本之国策上，不得不佩服这种年轻向、面向未来的国家格局。在吸引外资上，韩国文化产业也淌出了一条成功之路。
夜色中沉沉望的 是梦 是遥不可及
柬埔寨和马来的影像表达虽然都很东南亚，潮湿、炫目、克制，但还是有很多的不同。
注定倾倒的白色大厦，所有梦境回廊也被夷为平地。
《韩国都市怪谈》还可以，怎么到了《首尔怪谈》这么又臭又长！
剧情老套，但有十个故事，节奏快，以量取胜。每个故事都是俊男美女，养眼
视听拯救烂剧本的典型案例 作为处女作来说相当稳了 第三世界国家不容易
大场面已经有太多可复制的先例，影片的大悲大喜从某种层面上来说，可以把它当成是一种技术活。平淡的生活，拍得也太多，留下印象的缺乏可陈，这就考验导演和演员的功力了。导演有百态细碎从嚼出情感共鸣的意识，但是叙述的本事还没有到火候，很明显能感觉到后期影片的发展脱离了导演的控制，随着影片的自然进展在推进。值得肯定的一点是，阳光明媚下的压迫，比战火连天的效果更强，以上台湾导演留做的很好。不拿苦难作戏，因为苦难也是生活的写照
城中心的矮楼拆迁，住户不可能享有最终的议价权，握着低薄的补偿金，以各自的方式搬离或迁往郊区。原来一起长大的朋友，不知何时再会。楠的父亲是与拆迁公司议价的楼长，患糖尿病已二十年。可不管他怎么坚持，把病情放在一边，情况依然没有改变。楠的伙伴有人投靠了海外的亲戚，阿托也不再有兴趣组舞队，姐姐与家里闹分歧不归。当楠父亲的职位被撤换，拆除爆破强制推进。结尾的十分钟，一家人住到了乡下木屋，父亲因为病情左腿已截肢。在饭桌上，楠提出还是要进城谋工作。故事发生在金边，没有聚焦于暴力冲突，但这个进程，真的再熟悉不过。城市的光辉，来不及看到其中人的流转
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