前半部分还行,允儿从爱情雨到现在一直这么美!
俊京和姐姐,会给人一种恍然大悟的感觉,一直以为姐姐是真实存在的,当知道姐姐只是放心不下俊京才没有离开,这一刻,刚好打中泪腺。
卷褔无敌.
怀揣着对亲人的挚爱和遗憾/自责和悔恨,一定要用尽力气地好好生活啊。
猫咪五星,BC非常Cat person,拍摄有点不激情...没有electrical,不过黑人和白人在1900年代同台吃饭?
卷福这个形象似乎已经被固化成要演那种异于常人的天才,博士啊、侦探啊,这次的插画家在妻子去世后就完全归于平淡,激情全无,不如“模仿游戏”里的图灵在大时代背景下,来得更有波澜和起伏。
当然也会想到同题材的维尼之父《再见,克里斯托弗罗宾》
村里出了个留美学生可是村里的骄傲啊!村里要富裕需要修火车站,尽管姐姐意外落水,但无时无刻不陪伴在俊京的身边。父子情也很感人。允儿是真的女友脸,谁又能拒绝呢。
像是“从前有一个人,画了一匹蓝色的马(《夏加尔与马列维奇》)”“从前有一个人,写了一本有关性爱的书(《波兰爱经》)”或者“从前有一个人,画的漫画是以同性性关系为主题(《芬兰的汤姆》)”一样,“从前有一个人,让猫成为了在人类家庭中拥有一定地位的宠物”,而故事也许没有《莫娣》《弗里达》或《波西米亚狂想曲》更具戏剧性,但至少有一种《北斋》式的醇厚,艺术世家出身的韦恩承继艺术家父母的灵气是自身个性的张力,不顾姐姐的反对冲破阶层的藩篱跟女家庭教师结婚则是外部的阻力,小妹妹被送进精神病院似乎是那个时代的艺术世家惯常的悲剧,所以,电影似乎是本尼迪克特拍的另一部《模仿游戏》,寡淡,也许提供更多的是某种史料价值,“从前有一个人,第一次将猫视为插画的主角”。关于第一代猫奴诞生的始末,刻画的是一种“孤独”的共鸣。
有点拖沓,插叙转折重复好几次就让人觉得啰嗦了,以至于说起来这个电影到底重点在哪里就不明显,但是我对朴正民和林允儿都有滤镜,好笑的地方真的好笑,结尾还哭了一下下。
李允儿好看到忘看字幕,韩国演员演技太神了。久违的韩国哭哭电影
一部指向性很强的传记片,猫奴心头好。几年前收了路易斯全套画集《如果人生都是猫》,当时还想什么时候能在银幕或荧屏上一睹这位神人的风采。卷福继续发挥了影帝全能,把这位改变了猫在人类眼里邪典形象、让猫真正走进人类生活里成为治愈首选的艺术家,鲜活地还原。爱人短暂的生命,让他决意以爱猫画猫的终生执念来延续。视听语言高度统一,以精致的犹如一幅幅油画般的色彩和构图,辅助呈现这位在外人看来略显神经质的传奇画家一生。
这就是“普通人”用梦想与执念创造奇迹的过程。原以为是一部轻松励志的电影,却被中途姐姐的“存在”而触动到,情感的传承一直牵动着“天才弟弟”建立车站的梦想,最后弟弟与姐姐的告别,也是自己与过去的告别,也是自己未来旅程的开启,有感动,也有希望。
2.5/5 Not enough cats.
为什么有尼克洞??其实猫片一般都不大好看,这个倒是比一般猫片更多彩多姿一点…彼得猫的装饰画风格很漂亮,就是猫本身细看还是有点creepy,不大吃得消…
看见奶牛猫咪彼得爬上楼梯真的好萌,老年卷福更有感觉,马上去买路易韦恩的猫猫画册,之前看的好多幅原来是他的。
很平庸的剧本也很平庸的电影,允儿很好看也不能掩盖选角年龄偏大了——韩国拍这种类型片真的不是强项,总感觉情绪只有放没有收,还是中国和日本拍这种片子好的多。
囊括的东西太多,假装已故的人还在、萤火虫推进爱情关系这种设定太老套了,好多情节都没啥关联,节奏太慢,煽情太狠。不过我还是比较喜欢男主父亲停车站那段,姐弟招手拜别最有电影感了。
故事一般,不过卷福还是更适合这样的角色发挥。
更会想当在这么一个政治正确的年代,对“扶妹魔”的戏谑
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved