被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
更加卡通，也更加保守，一种爱情观打赢另一种爱情观，或者说《天生杀人狂》式的“浪漫”和叛逆就此成为了过去，看似危险狂暴的主角实则背负着相当正确的情感理念，曾经的美国电影中的“坏孩子”们，正在被“扭转”为仅剩表面故作姿态的“三好学生”，话说回来，这部短小的电影究竟又有多少认真，也许只有那个预料之中的彩蛋，更进一步，可能仅是为了这段彩蛋而制作了整部电影。
这个片子在春节贺岁期间很适合带小朋友一起看啊，内容挺充实。画面也很精美
快过年那会看预告片感觉这电影应该挺不错的，没想到啊！！感谢新冠让我没在大年三十的时候去看这电影
救命，老套，建模也怪怪的，除了虎墩可爱一点，配音还不错，一整部剧围绕着当镖师，然后小孩成神童了，身手好的不行，离谱，但是动画嘛图一乐就好
挺烂的，里面都是扯淡的片段和镜头，打发时间看看也行，比雄狮少年差很多。雄狮少年真的好看，国产标杆。
看到Venom2上映，随口问老豆去不去看，老豆饶有兴致的问我这是讲什么的，我balabala说了一通Venom是个什么东西怎么怎么的，老豆一脸懵逼的看着我，意思大概是what are you 说啥勒，最后居然还跟我一起去看了，我还担心他看不懂，毕竟这老头英语就会那么几句，没想到他光看着画面都乐呵得不行
好无语啊，看了一半不想看了，小虎墩的角色塑造太有病了，他爸妈就是送镖死的 从小在镖局长大不知道送镖危险??开头一幕送花瓶不说了，送稀有的猪还那么莽撞不知道自己是个小孩吗??后来送镖就更不用说了更傻逼，真有病，可能是我本身讨厌小孩的原因，但是小虎墩这个角色我是真觉得恶心
如果索尼当初没有和漫威影业合作，而是坚持把《超凡蜘蛛侠3、4》《险恶六人组》拍出来，现在蜘蛛侠电影宇宙早就成型了。
陪儿子看的又一部动画片，悄悄先看完的，影片要是心思多花在剧情上可能会更好。
留守儿童好可怜，而且虎墩还很倔。
低幼动画，比喜羊羊还低，我带7岁女儿看了这部以及春节档另4部(狙击手，杀手不太冷静，水门桥，奇迹笨小孩)，她的排序是小虎墩垫底，因为“太幼稚了”。
少年成长的故事，动画片的基本套路。中规中矩吧，可看可不看。是不容易找到他的亮点，也不能说烂的一部动画。
电影院排片不多，我看的这场上座率很高，都是不想看喜洋洋和熊出没的带娃家庭。80分的贺岁动画，很高兴全程没什么说教
还蛮低幼的
为什么中国的动漫资源都在这些既没有才华也没有激情的人手上呢
中间有一个歌《骁》
人物很Q，剧情不复杂，观看完图个乐呵。就是这委托镖的主有点奇怪也没交代清楚，难道真是神仙吗？
剧情简单，熊孩子成长的故事。只不过韦小宝的虎头帽。还有很多剧情模仿的东西不知道算致敬还是算抄袭。还有想说只有我觉得黑大王像姜武？
其实我觉得剧情还是不错的，但是制作太差了，非常干巴，感觉团队还是不够成熟，更加适合短视频，完全没有电影感。
剧情太老套，没有什么新意。给三星仅仅因为未经世事的孩子看还挺开心的
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